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第702章 这个杀手不太冷的辉煌第703章 电影决斗的最后赢家（第9页）

《这个杀手不太冷》建立地一系列的新的杀手美学的观念，和以往好莱坞的任何杀手电影不一样。

它是迷人地，是多样性的。

是含义丰富的。

整部电影。

丰满而醇厚。

相比之下，希区柯克先生地电影，虽然也很不错，但是匠气显得重了一些，不那么自然。

不那么无迹可求。”

“希区柯克先生是好莱坞顶尖导演之一，但是和柯里昂先生相比，他还是显得有些不太完美。

不是说他没有水平，而是说希区柯克先生显然还没有达到那一种境界。

《杀手》与《这个杀手不太冷》相比，就如同一个站在街头大喊大叫的青年学生和一个须发皆白的老者，牵着虽然是激荡的，但是缺乏后者的深刻，也缺乏后者的那份纯粹和自然。”

“我想这一次的决斗，证明了一个问题，那就是柯里昂先生的电影，某种程度上说。

反映另一种境界。

这场决斗。

其实就是境界的比较，而希区柯克先生。

显然没有达到柯里昂先生地那种境界。

那种举重就请地境界！”

紧跟在西席.地密尔之后，另外一个人的文章引起了我地注意。

如果说对于其他人我还是只是抱着一般看看地态度的话。

那么这个人地文章就显得别有意味了。

这个人，正是卓别林。

照理说，身为和希区柯克同一个公司的卓别林，也许应该在某种程度上为希区柯克说一说好话，但是在他写的这篇文章中，我却没有看到多少这样的文字。

相反，卓别林似乎对希区柯克的这部电影不是那么看重。

“我必须说，安德烈.柯里昂的这部电影是杰作。

与之相比，希区柯克先生显得心有余而力不足。”

“关于两部电影之间孰优孰劣，每个人可能都有不同的看法，角度也许互有不同，但是我觉得从一个细节就可以看出两者之间的优劣。

这个细节，就是音乐。”

“我对音乐不太懂，所以，我并不在意什么曲调、意义，我只看重音乐对心灵的震撼效果。

众所周知，一部电影中，音乐对于烘托电影的气氛、刻画电影人物的性格至关重要，电影音乐的成功与否，很大程度上决定了电影的感染力。”

“《这个杀手不太冷》的作曲是安德列阿.莫里康内和波特，这两个人，都是捧得过哈维奖最佳作曲的好莱坞最杰出的电影音乐人，这一次，两个人头一次合作，给观众呈现的音乐，是意大利音乐和美国百老汇音乐的完美融合。

这种融合因为文化的关系，因为音乐风格的关系，擦出了绚烂的火花！”

“不管是《这个杀手不太冷》中那种低缓、音域的包涵神情的小提琴曲，还是热情奔放的美国百老汇舞曲，不管是带有典型维瓦尔第风格的单簧管乐曲，还是带有明显的西部风情的跳跃的套曲，都让整部电影时而欢快时而忧郁，充满的动感和诗意。”

“尤其不得不提的是《这个杀手不太冷》中出现的古典音乐，贝多芬的那首《第九交响曲》。

这首音乐，早已因为里面充盈的那份热烈、那份对命运的抗争，那份对光明的无限的相反，感染了很多人。

但是这部电影中，当《第九交响曲》响起的时候，画面上不是对生命的歌颂，而是死亡！

是暴力，是流血！”

“当我在电影院看到这个镜头的时候，我一下子呆掉了，那一刻，我觉得好莱坞电影人也许不会有人超过安德烈.柯里昂！

没有一个人会想他这样使用古典音乐。

如果说先前的那首《马太受难曲》中的女声哼唱被他运用得出神入化完美地配合画面的意义从而完成了对影片意义的高度建构的话，那么这一次，贝多芬的《第九交响曲》却完成了另外一条截然不同的风格的创立，那就是反讽！”

“暴力、枪杀、流血，给这样的镜头配乐，一般的好莱坞导演，绝对会使用一些节奏感强的或者是阴郁的音乐。

但是安德烈.柯里昂没有，他选择了原本充满了光明充满了自由充满了对生命渴求的《第九交响曲》，这样的乐曲，配合着在意义上截然相反地画面。