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第702章 这个杀手不太冷的辉煌第703章 电影决斗的最后赢家（第8页）

“这部电影，前半部分没有过多的曲折情节，展现的几乎全是日常生活，但是在后半部分却突然让观众惊讶地发现，原来卡里和加利根本不是两个人，而是同一个身体中的两个意识，这个转变把整部电影推向了高潮！”

“可以说，有关精神分裂的电影，好莱坞电影中极少出现，希区柯克先生的这个创意，如他所说，为好莱坞同类电影开辟了一条道路。

但是我们必须要看到，希区柯克的这部电影，很大程度上来源于德国的那部杰作《卡里加利博士》。

已经公认为世界电影的经典之作。

改编这部电影，自然能够有一个很高的起点，从这方面来说，希区柯克先生占另一个很大的便宜。”

“不过希区柯克先生似乎忽略了一个问题，那就是。

凡是改编电影，或者是受一部电影影响而拍摄出来地延伸之作，往往都会给自己竖立一道高大地障碍。

这个障碍，对于希区柯克的《杀手》来说，就是《卡里加利博士》。

可以说，在艺术上，《杀手》根本没有超过这部杰作。”

在指出了希区柯克的《杀手》最大的一个缺陷之后，约翰.韦恩开始将《杀手》和《这个杀手不太冷》相互对比。

“在人物性格的塑造上，《这个杀手不太冷》是完美地，每个人都有丰富、多样的性格特征，希区柯克在《杀手中》也明显有这个想法。

但是电影中表现的是一个人地两种意识。

卡里的软弱、瘦小，加利的粗暴、强壮。

这两种特征如果出现在一个人的身上。

可能会很不错，但是分列在两个人的身上。

一个人的两种意识身上，就使得每一个人物显得有些单薄。”

“在表演上，《这个杀手不太冷》的詹姆斯、亨弗莱.鲍嘉、英格丽.褒曼，他们的表演用炉火纯青来形容一点都不为过，他们的表演风格，已经达到了演员地极致：含蓄、不动神色、没有过大地动作、只用一点点眼神或者是一个很小的小动作就能完美演绎，而在《杀手》中，我们看到地却是歇斯底里地喊叫、冲撞、殴打等等等等，不是说这种表演风格不好，而是说范朋克和另外一个男主角的表演，有些过头了，他们在大喊大叫地同时，让人看到了表演下面的苍白。

整部电影中，只有朱诺.简扮演的那个偷情妻子，让人满意。

范朋克是不错的演员，但是这一次，他没有做到完美的表演。

他自己也许要负责，但是身为导演的希区柯克先生，恐怕要负有更大的责任。”

“对于一部电影的成功，负有最主要责任的人，就是导演。

《杀手》中，从始至终让人觉得有些急迫，有些骚动。

想一想，这可能和整部电影的整体节奏有关系。”

“《这个杀手不太冷》的节奏，是舒缓的、沉稳的，是自然的、纯粹的，但是《杀手》的节奏，却在急躁中有着杂音。”

“在这部电影中，可以多少看清楚希区柯克先生一丝急功近利的心态，看样子，他还没有从先前的那次失败中获取足够的教训。”

“其实想一想，也在情理之中。

毕竟这部电影，是和柯里昂先生对决，将好莱坞一分为二，受到全美观众注目。

面对着这样的一部电影，希区柯克先生太希望赢得胜利了，所以他在电影中的那份渴望，几乎在每一个镜头中都有所反映。”

“我觉得，这似乎是希区柯克先生永远迈不过去的一个门槛。

他太看重名利了。

名利已经成为他身上的一个沉重的包袱。

这个包袱可以催人奋进，但是同样可以把一个人拉下深渊。”

“《杀手》这一次如果不是被放在决斗的舞台上，希区柯克先生如果不是和柯里昂先生作对手，他的心态如果能够放平和一些，也许这部电影还有优秀得多。

但是目前看来，希区柯克先生的这部电影和柯里昂先生的作品相差甚远。”

约翰.福特用一篇长文，系统地分析了《这个杀手不太冷》和《杀手》，并且对这两部电影进行了比较分析。

可以说，他的分析是十分发人深省的，也深深地捏住了这两部电影的命脉。

在约翰.福特之后，还有很多好莱坞人纷纷发表自己的意见。

西席.地密尔在他的文章《杀手电影的新高潮》中就十分兴奋地写道：“客观地说，好莱坞杀手电影在1929年发展到了新的高峰。

柯里昂先生和希区柯克先生的两部电影，建立了杀手电影的里程碑！”

“柯里昂先生的这部电影，如同一曲婉转的低沉但是不失灵动的弥撒曲，让人耳目一新的同时，禁不住地发出由衷地赞叹。