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第246章 珐琅表4（第3页）

无数的眼睛是非常必要的，因为经验丰富的工匠能够看准时机，将表盘放入和取出。

从前，窑炉都是放置在一个黑暗的房间内，以便能更好地看清楚窑内颜色的变化。

这也是唯一一点线索，能够帮助工匠猜测窑内的真实温度。

如今，窑炉都装上了温度压力表，但一双训练有素的眼睛和经验仍然非常关键。

金属的变化，会随着温度的升高和降低而不同。

Baron对蓝桉讲：“在高于800摄氏度时，金属会起热反应，黄金会熔化，所以你必须要非常小心，保持一个限度。”

和制作蛋糕相比，制作表盘有一个好处，就是迅速的一瞥或者几瞥，并不会对表盘造成损害。

而实际上，我经常建议工匠这样做，将某些透明珐琅表盘从窑中取出来检查，这样还可以增加颜色的活性。

表盘上釉有两步：第一步，将精心准备的釉粉上到表盘底座上面；第二步，就是将两者在摄氏840度（华氏1544度）的高温下，融合在一起。

如此高温的运用，都是由于釉的熔点高，那也就是为什么，这种上釉法被称作“高温明火法”

。

在上釉过程中，会用到非常考究的刷子或者针，并且还会借助显微镜。

有许多不同的技法会带来不一样的艺术效果。

镶嵌上釉法–它是最古老的上釉技法。

在厚金属板上打磨出凹槽和纹路，然后用釉粉来填充，通常选择乳浊釉或半透明釉。

当所有空间都被填满后，把盘放入窑内烧制。

冷却后，用砂纸磨光表面（让其无光泽），然后再次入窑烧制来再上釉。

景泰蓝–用上层的金属丝掐出图案的轮廓，并固定在表盘上。

之后，用釉来填充图案不同的区域或空间，最后将表盘放入窑内烧制。

浅浮雕釉法–底座用雕刻或雕花来装饰，并用半透明釉或乳色釉将其覆盖，这样的话，可以透过珐琅看到下面的图案。

这些雕花纹路同样也保证了釉对金属更好的粘性。

镂空釉法–这种技法和景泰蓝相似。

金属线或丝粘在薄薄的铜片上，然后用半透明釉将不同空间填满。

烧制完成后，将铜片溶解于酸中，最后就会出现像彩色玻璃那样的效果。

浮雕式灰色装饰釉法–这种技法只需用到两种颜色—黑色和白色。

这种技法起源于16世纪法国城市利摩日。

起初，人们用它来装饰碗碟。

珐琅工匠会先上一层黑釉，然后往上加一层利摩日白釉。

在每次烧制后，白釉熔入黑釉，便形成灰釉。

白釉层越薄，灰釉的颜色越深。

锡箔片–它是小片的金叶图案，像花，叶子或者星辰，置于两层釉之间，用于装饰表盘。

微型肖像珐琅彩绘–底座被单色釉所覆盖，通常为白色。

一旦底座上好釉后，将彩釉与一种油性粘合剂混合，然后借助显微镜将彩釉绘在表面。

珐琅工匠在几乎每上一种颜色后，都要烧制表盘。

当然，要从最耐热的颜色开始绘，因为只有它可以经得住连续的火烧。

最后，绘上最易熔的彩釉。

想要完美地做到这一切，需要经过广泛的研究，计算和实践。

在以上步骤完成后，最后一步，就是为其穿上一件透明釉外衣，来将彩绘固定在表盘上面。