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第153章 宫毯4（第2页）

元大都北京是中华民族民间艺术汇合、交融、生发和创新的重要地区，这里文人荟萃、百艺兴旺，六朝帝都的沧桑与多民族文化的融合，形成了独具特色的北京文化景观，宫毯也成为北京富有地域特色和宫廷特色的手工艺制品。

明朝建立后，朝廷接管了元代在大都的官营织毯机构，在北京、新疆、西藏等地设立官办地毯作坊，同时为紫禁城制作了一批高质量的官坊毯。

由于地毯属于生活消费品，不易保存，在历朝历代中，由于保护不当，地毯使用出现磨损严重、潮湿霉变、鼠啃虫咬的现象，导致留存至今的地毯凤毛麟角，故宫馆藏年代最早的地毯是明代地毯。

清朝之前的地毯图案虽带有地方特色，但没有形成一定风格系列。

清朝入主中原后，在接受汉文化的同时，对其他少数民族文化采取了兼收并蓄的态度，促进了多民族团结统一的良好局面。

清代官坊毯的图案充分反映出多民族文化相互融合的艺术风格。

清雍正年间，宫廷画师在宁夏地毯图案的基础上绘制出一种新的格律体图案，即北京式图案。

乾隆年间，北京式工艺和北京式图案日趋成熟。

清咸丰年间，大批西藏织毯工匠进京，手工地毯在北京更加兴盛繁荣，并开始走向民间。

光绪二十八年（1902年），北京式地毯在美国圣路易斯举办的“万国博览会”

上荣获一等奖。

之后，北京式地毯由内销转为外销，由于出口量的不断增长，地毯生产规模也逐渐扩大，促使北京式地毯在图案、色彩、工艺上日臻成熟，形成了独特的艺术风格。

清朝晚期，随着对外贸易活动的不断增加，北京宫毯对京式地毯图案和工艺不断创新，又出现了“美术式”

和“彩花式”

等图案，并增加了起鼓织造和片剪雕饰等技艺。

1956年1月，北京第一地毯厂成立。

上世纪80年代，北京地毯行业进入全盛时期，职工多达5000多人；90年代后期，北京传统工艺美术行业开始走向衰退，全国工艺美术行业也处于发展低谷期，北京原有的八家国营地毯厂纷纷倒闭，只剩一家老厂还在勉强维持，编织手工地毯。

作为传统手工艺的北京宫毯遭遇同样问题，从业者锐减，后备人才不足，传统手艺人员老龄化严重。

手工织造的宫毯，以90道地毯为例，一英尺100元左右，比机织地毯价格贵10倍左右，但同等大小的地毯，机织地毯只需要半小时便能完成，手工地毯则需4个月才能完成。

“织一尺亏一尺！”

织毯工人发出这样的感叹。

质高价廉，成本上升，导致这个行业从获利到亏损。

作为中华传统文化的精神载体之一，北京宫毯工艺面临的危机，不仅是原材料成本上升，还有宫毯的织造技艺的失传。

如今，具有高超技艺的宫毯传承人大都年事已高，学徒很少。

国家级非物质文化遗产传承人康玉生带了不少徒弟，但目前仅3人还在从事宫毯织造工作，其中2人将要退休，从事此技艺总共只有10余人。

后继乏人给这个行业带来灾难性影响，宫毯织造这门技艺逐渐成为濒危技艺。

2002年9月，北京市颁布了《传统工艺美术保护办法》，这对北京的传统工艺美术、对北京宫毯的发展与振兴产生了重大影响和推动作用。

为抢救北京宫毯这一技艺，在政府和民间艺人共同努力下，2008年，“宫毯”

技艺被列入北京市非物质文化遗产。

2010年，“北京市宫毯技艺”

列入国家级非物质文化遗产。

2014年6月北京华方地毯艺术有限公司成立，承袭了北京宫毯的老字号和国家级非物质文化遗产项目，并筹建“华芳地毯艺术馆”

，打造成集设计、制作、参观体验于一体的文化创意集合地，对北京宫毯进行传承发展。

北京宫毯生产工艺繁杂，其流程大体分为三个工序：前期准备、织毯成型、美化整理。

前期准备有剪毛、纺纱、染纱、绘制四个环节；编织成型有上经、拴绞、打底、结扣、过纬、剪荒毛、下机等环节；美化整理有平坦、片毯、洗毯、剪活、修剪五个环节。

制作工具分为两部分。

一是织毯设备，二是织毯专用工具和量具。

一件地毯要经过纺毛、染色、放大样稿、织作、平、洗、片、剪、整修等11道工序，按照图样以经线、纬线交叉的方法将一根根毛线编织成片，由点到线，由线到面，一点点成型。

在上世纪60年代，老一辈织造艺人经过不断摸索，总结出了织毯技术“平、顺、短、齐、地”