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第1325章 领袖的野心（第4页）

人家现场导演跟他说的比较明确了，可他还要人家具体解释，说请人家吃饭，人家为了尽快打发他只能勉为其难的继续传授他这个完全的小孩子，门外汉。

第一点解读剧本体现整部戏的艺术高度。

如何在固定剧本中构建出想表达的立意，这不仅是导演技术的问题，更体现导演的整个人文修养和底蕴。

第二点关于舞台事件和舞台事实。

舞台事件是由人物相互用而出，推动情节发展，人物关系变化的一个既定事实。

而舞台事实主要是人物的既定过往事实，主要以补叙和陈述来让观众得知。

虽然我们在读剧本中在“上帝视角”

中，他们都是“事实”

，可我们只要记住一点：“舞台事件必定是引起剧情推动的主要矛盾。”

这样可以利于我们找到整部剧中的“关键点”

，拎住关键点由点及面地来进行导演工，划分剧情与情绪段落。

第三点和第四点结合来说，叫做人物——关系——目的——行为。

这是一个下行结构，在确认人物性格之后，分析人物关系，推断贯穿目的临时目的，最后化舞台行为，形成舞台调度。

在人物塑造中，导演也可以和演员一同探索人物，在大家都认可的情况下，开始排练。

第五第六点是舞台外部技术的体现，其实是更为专业领域。

虽然极为重要，但我没有经历过专业培训，暂时按下不表。

因此对于一个话剧导演来说，能力要求非常综合。

对于表演艺术的深刻理解和掌握，文本解读能力，画面与音乐美感，甚至整部戏排练中的进度管理，都是一个优秀话剧导演所必须的。

如果要提高自己的能力，还是需要不懈地实践以及进行专业理论学习。

最后的最后人家导演还以为他想换专业学习话剧和导演呢，便语重心长的对他说，“我一直强调一件事：艺术是人文科学的终极体现，需要更多优秀人才。

而戏剧为自原始祭祀就开始有的一种艺术形式，和所有人的生活密不可分。”

“华府现在的许多戏剧训练或是很多人对于戏剧的欣赏水平，都还停留在“术”

没有上升为“道”

，这其实是非常可惜的一件事。

某虽不才，却是愿意将研习话剧“术”

和“道”

为一生的追求，更有愿望让所有人都能够领略真正的话剧艺术美感。”

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