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第1325章 领袖的野心（第3页）

这很神奇，至少对于在关中之地长大的天狼来说很神奇。

真正民族传统的与现代高科技的完美结合。

她关注的点跟罗绮凌雨晴不同，她更关注大戏院剧场。

是个新奇的角度。

“我还去后台看了看。”

最后一个不说话的也开口了，一开口就更让人发笑，因为这个渔村长大的土包子更是什么世面都没见过。

他的确去了后台，还跟人家现场导演灯光舞美什么的聊了半天，问的问题让人无语。

但是凌雨晴，没有笑话她，是她通过关系带他去后台的，否则国家大剧院的后台可不是随便什么人都能去的。

她就在旁边看着，也不说话，让他幼稚让他胡来，当然唐阳羽不光是好奇心，他是真的想要知道这么先进的舞台操运的办法。

这是一个巨大的系统工程，现场导演简直就是一个无所不能的魔术师。

因为那时候的唐阳羽就知道自己的宿命，就知道自己必然要成为一个领袖一个导演，带着龙族去完成千年龙修。

而他能够，很希望从舞台剧导演身上学到更多经验和知识，因为他缺乏的就是领导和组织经验。

光凭才气和拍脑袋是不行的。

组织起一场或长或短的话剧演出，就话剧演出而言，演员是相对容易达成的，因为表演在某种程度上是一种与天赋更有关系的技巧。

业余演出中，灯光舞美服化等也相对简略，并不存在太大门槛。

但是，话剧导演因为其相对较高的综合素养，何其在一部话剧中的重要地位，成为一场话剧演出的最难称职角色。

导演体系甚至整个表演体系都发展门类繁多，无法一一赘述。

在国内，大多数观众能在院线看到的话剧，也还是以现实主义流派为主。

斯坦尼体系当中，导演对于整部话剧的用至关重要，基本上可以说是“导演中心制”

。

斯坦尼在莫斯科艺术剧院的挚友丹钦科在回忆录中，给话剧导演工三个关键词：

第一是解释者，就是根据剧本文本原有思想，进行从内容到形式的二次创，确定演出立意，将剧本“舞台化”

第二镜子，在排练过程中，对于演员创过程给予反馈和引导，对于演员的舞台表现提出指导性意见。

第三才是组织者，对于整部品综合流程的把握，包括排练进度，灯光舞美服化，安排舞台监督人员，等等。

一言以蔽之，导演在现实主义话剧中，是高过演员的绝对核心，是整部戏的掌握者。

他可以吸纳很多来自演员和身边人的意见，不过必须对整部品的艺术高度负责。

甚至唐阳羽还跟人家导演研究了新人导演的注意事项，好在人家看在熟人的面子上都给他做了一一解答。

人家告诉他现实主义话剧的核心还是从剧本出发，确认剧本之后，对于一个新人导演来说，需要做以下的事：首先解读剧本，确认整部戏的立意。

接着由主到次确立舞台事件和舞台事实，划分段落。

随后与演员共同分析人物，构建人物形象。

再接着确认舞台行动和最高任务，组织舞台调度。

然后在事件清晰调度明确的基础上，确立舞台节奏。

再然后与灯光音响舞美道具配合共同构建完整的舞台。