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这一时期,客观上他是南北驰名,约他写小说的报社函电交至;主观上却正精力充沛,一天不写小说就一天不痛快。
他以惊人的速度,分别同时在各地报刊上发表的长篇,有:《北京新晨报》的《满城风雨》,《剑胆琴心》(后在《南京晚报》
重刊,改名《世外群龙传》),《水浒别传》,《欢喜冤家》(后改名《天河配》);《北平朝报》的《鸡犬神仙》;北平真光电影院画报的《银汉双星》;沈阳《新民晚报》的《春明新史》,《黄金时代》(后在《旅行杂志》重刊,改名《似水流年》);《旅行杂志》的《秘密谷》,《如此江山》,《平沪通车》;《申报》的《小西天》,《换巢鸾凤》;上海《晶报》的《锦片前程》;《太原日报》和《南京晚报》同时连载的《过渡时代》;南京《新民报》的《旧时京华》,《武汉日报》的《屠沽列传》等篇。
上海世界书局出于&ldo;生意经&rdo;,愿意多出稿费,请他写小说,而以不经报纸刊载为条件。
他接受了这个条件,写了三部。
《满江红》,《落霞孤鹜》,《美人恩》。
1935年,成舍我在上海办《立报》,创刊时约他去编副刊《花果山》,兼写长篇连载,题名《艺术之宫》。
这是他第二期作品的最后一篇。
1924年到1935年,这十一二年间,是他写作的黄金时期。
年龄从二十九岁到四十岁,正是年富力强,想象能力非常发达。
所有小说,主要矛头都是指向封建主义。
特别谴责那些统治阶级‐‐军阀与官僚,为被压迫、被剥削的人民大众鸣不平。
从《春明外史》起,到《艺术之官》止,都是这个基调。
在《夜深沉》的序言里,他说:&ldo;这里所写,就是军阀财间以及有钱人的子弟,好事不干,就凭着几个钱,来玩弄女性。
而另一方面,写些赶马车的、皮鞋匠以及说戏的,为着挽救一个卖唱女子,受尽了那些军阀财阀的气。
&rdo;他用深刻而通俗的笔调,写他观察入微的熟悉生活,所以能够那么娓娓动人。
也有人说:他的小说,果然揭露了一些问题,只是没有提出解决问题的办法,在某些篇的结局,呈现一片迷惘状态,是很不足取的。
这种批评,原有一定的道理,指出了他的缺点和不足。
但是,我们也应该注意到,二十年代到三十年代,处于&ldo;五四&rdo;运动的初期,新思cháo开始萌芽,是大革命的前夕。
有那样一位作家,站在劳昔大众一边,为之呼吁,引起读者的共鸣,肯定他的进步意义,承认他的作品是于革命有利的。
三期
&ldo;九一八&rdo;事变后,为了保卫家园,敌汽同仇,他开始写抗战小说。
起初写的是短篇,合印成集,取名《弯弓集》,显然是以&ldo;she日&rdo;为隐语。
其后在很多作品中,都插入一些抗敌御侮的情节,然而究竟还不是以抗战为中心内容。
正式以抗战为主题,却是1936年后写的作品。
《立报》初创时期,我担任总编辑,和他同住在德邻公寓,朝夕相晤。
我们都不喜欢当时那个上海城市,嫌她太嘈杂、太乱。
因之,在接受成舍我之约时,都说定短期帮忙,唱个&ldo;打炮戏&rdo;。
大约四五月后,他接到北平朋友来信,说是冀东敌伪组织,开了一张北平文化人的黑名单,将要采取行动。
他因在小说中宣传抗日,也被列名其内。
随着,家中来了电报,嘱令&ldo;勿归&rdo;。
他踌躇仿煌之际,我便建议他举家南迁,到南京去办一张小型报。
我把办报计划,说给他听。
他欣然同意,就拿出稿费当资金,叫我先回南京,从事筹备。
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