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第34章（第1页）

3我的创作主张是一定要有较强的可读性和当代性。

任何一个作家都希望自己的作品被更多的读者接受，这是一个不争的事实。

任何一部文学名著，不论中外都是首先有较强的可读性之后，才一代代地流传下来，然后才是不朽。

假设一部作品的出版，只有一小部分人在看，又怎么能流传下来呢?难以流传下来的作品，又何谈名著呢?

说到当代性，我指的并不是作品不能去写历史，只写当代。

不管写历史还是写当代，作品所呈现的当代性取决于一个作家对待生活的态度，这种态度就是审视生活的视角，怎么对待生活和情感。

只要具有当代意识去关照作品中的人物，作品的当代性就有了延续，这种延续就是我们所说的当代性。

人情、人性是永恒的，只要把人物的命运写到位，他符合某种文化环境内的行为规范，那么作品便是人性的，也是人情的。

现在的社会发展很快，但传统的人情和人性永远不会落伍。

因为我们生活在人与人的关系中，这种关系的支撑靠的就是人情人性。

人情人性写到位了，作品自然就会打动读者的内心，也就会有更多的人喜欢你的作品。

我要强调的一点是，这种人情人性是主流的，而不是变态的或极端的。

我承认这种感情有，但它代表不了当今社会情感的主流。

作家和普通人没有什么区别，唯一有区别的就是这份职业。

这份职业让作家承载了多种情感和人性的拷问。

所以说，作家是幸福的，也是不幸的。

只要能让更多的人幸福快乐，作家的幸与不幸也就是小事一桩了。

4大家都清楚，小说是通过平面媒体传达作家话语的一种方式，电视剧则不是。

也有人说，写小说的人写电视剧那是弃高就低。

好像写小说的人比写电视剧的人高级一些，从一般的情形来看是这样，关键是用什么样的小说去和电视剧去比。

近几年的电视剧也的确不争气，而小说也好不到哪里去，两个行当就谁也别说谁了。

就写作方式而言，小说和电视剧有相同的地方，那就是讲故事，塑造人物;不同的是，小说靠的是语言在叙述，电视剧是通过画面，然而编剧则不能控制整部电视剧的风格样式，那是导演的事。

所以说，电视剧是一门综合的艺术，少了哪个环节都不行。

编剧在电视剧中的创作很重要，但也只是一个环节。

因为如此，不能完全体现出作家的独立创作，所以我不会专职接写电视剧。

有好的题材，又有好的收入，偶尔客串一把还是可以考虑的。

‐‐《读书时报–每个人都应该有自己的梦》2003820

5我个人认为小说是电视剧不能替代的。