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第27章（第1页）

主创人员并没有因为钱挣多了，而把艺术水平提高上去。

为了钱，影视人一部接一部地上戏，草草地结束一部片子，没有来得及沉淀，更没有时间去思考，连新剧本都来不及细看，就站在摄像机前对台词了。

演员是这样，编剧、导演也一样。

进入20世纪90年代后，北京电视剧的制作由以前每年的几十集发展到今天的五六百集，有的被廉价地卖掉，更有甚者被打捆批发了，存活人们心目中的又有多少呢?

有了钱并不一定是坏事，然而影视人的敬业精神尚不具备，在影视市场尚未规范的今天，势必会造成一些急功近利者眼中只有钱，而忘了艺术。

这些影视人就此夭折是早晚的事。

生活与艺术的关系

稍懂一些艺术常识的人都知道：生活是艺术的源泉。

换句大白话说，没有生活就没有艺术。

目前电视剧质量下降，与主创人员缺乏生活积累是分不开的。

每个人都有一方属于自己的沃土，有些电视剧人在刚出道时，确实写过、导过、演过比较成功的作品，那是因为主创人员当时有着丰富的生活底蕴。

创作源于生活，于是也就有了艺术上的成功。

艺术上的成功也就给一些电视人带来了名利和地位上的变化，按老百姓的话讲，已经是&ldo;腕儿&rdo;了。

各种出人头地的活动和片约便接踵而至，&ldo;腕儿&rdo;们已经没有时间思索什么了，接活，挣钱，出名，驶上了一条快车道。

不管这部作品是否适合自己，也忘了自己为何成功，没有了情感上的投入，没有了生活的积累，只管闭门造车，于晕晕乎乎之中奔钱而去。

缺乏生活的积累，却还要不断地编下去，演下去，导下去，后果便可想而知了。

于是一批又一批&ldo;假、大、空&rdo;的作品问世了，这样的作品，观众能买账吗?制作单位不管作品好坏，都要一如既往地炒作一番，有时会得到一时之利，毕竟不是长远之计，结果赔了夫人又折兵也属正常。

如果这些人能在失败中早些警醒还不算晚，但他们的警醒并不是检点自身的问题‐‐在向&ldo;钱&rdo;赶的路上，也没有时间去想‐‐一概把失败归结于客观因素，在乱眼看名利的红尘中，艺术终于被湮没了，剩下的只能是&ldo;假、大、空&rdo;在流传了。

近亲繁殖的畸形儿

不论干什么行当，时间长了都会形成一个特定的小圈子。

影视界的人自然也有自己的小圈子。

形成这样的圈子本身并没有什么错，影视创作不是个体劳动，而是集体智慧的结晶。

人们都知道，搞艺术创作的人，因文化背景不同，气质、修养不一样，创作出来的作品也会千差万别，慢慢地形成自己的风格，也就是定式。

这种定式会产生一定的局限性，无形中就制约了艺术的发展、创造。