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彭向明认真起来了。
前所未有的斗志昂扬。
其实他一直以来也不是不认真,只是在他个人规划里,总觉得自己毕竟是学导演的,所以始终都把拍电影定位为主业,把搞音乐定位成副业。
在他对未来的大致规划里,既然抄歌能帮自己打开一点人脉,那接下来就顺势多抄几首呗,起码能帮自己赚点钱。
等手里有了钱,就先筹备拍一部短片,作为毕业作品,同时也磨合起一个小队伍来,毕竟拍电影这东西靠个人单打独斗是不行的,必须有一支配合默契的团队。
再接下来,就可以尝试启动自己的第一部正式电影了。
所以事实上,从当初他起意要把《三国》那三首歌抄过来卖给制片方开始,他在音乐方面最大的野心,其实也就是想多赚点钱。
只不过后来因为大旗唱片的出现,这个赚钱的思路慢慢放大了,从原本的抄歌卖给别人,变成了自己做工作室出作品罢了。
直到昨天,他也是这样想的。
在音乐这条路上,他的心理是骄傲中带着一点胆怯的。
骄傲是因为,他知道自己脑子里的歌有多么优秀,即便仅仅靠写歌卖钱的话,也足以让自己成为亿万富翁。
胆怯则是因为,尽管原主有着不错的钢琴底子,但他心里其实一直都很清楚,要玩转音乐,哪怕是最简单的通俗音乐,只会弹钢琴也是远远不够的。
知其然,不知其所以然。
举个最简单的例子,当他做好《凤凰于飞》的编曲,周宇杰跟他很认真地请教,这地方为啥要用混音,加鼓点不行吗……
这时他该怎么回答?明明什么也不会啊,都是照抄的。
所以他只能说:「直觉。
我写东西一向靠直觉,我就是觉得这样更好一点。
」一次两次还行,挺有逼格的,十次八次你再这么说,看人家不啐你?
再比如,在经历霍铭和周玉华两位大佬的捶打示范前,如果让他去指导周舜卿,估计他也就只能一再地描述自己的感觉,让她自己往原唱上贴。
但究竟怎么去贴?到底是哪个音,哪处衔接处理的不对?有些东西其实不太好准确描述,到时候估计就得全靠人家周舜卿来理解!
因为他根本不懂!
也正是因为这样的短板存在,他在很努力、很认真地从身边的每个音乐人身上汲取养料的同时,还一直保持着谦虚的态度。
这样才能遮掩住自己的不学无术,没有在他人面前露馅。
同时他也随时做好了不行就撤的决心:大不了我以后只写歌不做编曲,怎么改编怎么唱你们自己玩!
就这样到现在三四个月了,不但没露出破绽,还真学到不少真东西。
可这种又骄傲又胆怯的心态,却一直没有什么真正的转变。
由此,他甚至很直觉地联想到:电影呢?
在此前的人生规划里,他一直都是以电影作为自己的主业的,但这个时候却不得不去想:即便是导演系毕业的,就真能把脑子里那些好电影抄出来吗?
就算勉强抄出来,你能抄个满堂彩吗?
所以,唯有「认真」二字罢了!
幸运的是,似乎无论音乐还是电影,自己都应该是多少有一点天赋的。
所以……从音乐开始,他决定要认真地做出点名堂来!
从大旗唱片回来之后,他就冷静地把祝梅叫来,把《天竺少女》后续安排都一一地交代给她。
从单曲发行合同,到对应选择的推荐资源等级、具体的推荐方向,乃至于具体的营销文案、对听众的引导方向,甚至一个小小的上市时间,都需要有个人专门盯着,至少是需要有个人去监督大旗唱片发行部门的执行。
这些事情,祝梅应该可以胜任了,如果忙不过来,可以去人才市场上招人。
然后……《追梦人》这首歌,是早就已经抄好、做好了版权登记的,甚至是除《三国》三首歌之外,他抄出来的第一批的歌,这个时候,他需要考虑的就是编曲,和制作。
编曲要调整下,以他到现在为止不算多么高深的音乐造诣而言,他也知道,这首歌是很好的,但原版的编曲的确是年代感强烈了一些——当然也不是不好,只是有些「旧」了,要适度的调整一下,让它稍具现代感。
前奏换成悠扬的钢琴声,后半段进一些鼓点和电子音,就应该会好很多。
定下初步方案,他就跑到霍铭的工作室去,把自己关在霍铭的工作间里,用他的全拟声键盘,一遍遍的尝试编曲的各种搭配。
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