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第2部分（第1页）

“我叫你玩，我叫你玩。”

爷爷操起一把柴刀，两刀就将陀螺剁成了四等份，那动作比劈柴还要灵巧，大概是过于激动，手有些发抖。

林表面上没有哭，在心里却哭了，从此彻底失去了对爷爷奶奶的信任。

这一年林十二岁，快要小学毕业升初级中学。

学校是林唯一能够自由自在的地方。

林并不怎么喜欢学校，与同学很少答话，每天除了上课就是一个人坐在桌子旁看书，把孤独发展到了极致。

处在这样一种尴尬的生活状态中，林盼望着自己能够快快长大，尽快自己养活自己，彻底脱离两个老人的控制。

于是这个愿望像一道紧箍咒，时刻提醒着林要为改变自己不利的处境而努力。

然而在那些年少的岁月里，林一次又一次地失望，他总是不够强壮，本领不够强，无法养活自己，从而结束与两个老人生活的不堪日子。

两个老人不停的叮嘱，无休无止的唠叨，无止境的体力劳动，被迫远离一切娱乐，天性被强制性地压抑在童年里，是另外一道枷锁。

林急切地想要改变，过上舒心的日子。

这道紧箍咒常年埋在林的记忆深处，久而久之，使得林本来脆弱的神经要接受神经衰弱的折磨，由此带来的种种后果是抑郁躁狂，夜夜失眠，莫明其妙的压力感，安全感完全缺失，低落的情绪，长期压抑，终日郁郁寡欢，对什么都提不起兴趣。

俗话说，穷人的孩子早当家。

早当家并不是一件好事。

自小就要为经济发愁，没有彻底的无忧无虑的童年，这样一辈子也要在这个泥潭中挣扎，可以说是大大的不幸。

而林就是在这样一种不幸中艰难成长。

第一章　昏睡　3　困境

在一个具有一定意义的想法与一段具有一段长度的行动之间，夹着林的躯体——这个说法是试图将想法（从林的大脑诞生）与行动（以林的身体来演示）之间的关系形象化。

对于一个容易产生厌倦感的人来说，没有比从一个想法到一段具有一定长度的行动的转化更难把握的了，行动最终要发生，必须在大脑尚未对想法厌倦之前。

据说达芬奇从来没有将哪一幅艺术作品完成。

一个想法突然诞生，若是将注意力集中在要不要执行这个想法，其好处在哪里，是否值得这样的考虑上，那么毫无疑问，林很快会对这个想法产生厌倦，从而永远也不会实施某个想法。

过多地琢磨想法本身，就破坏了执行的意志，因此林在了解自己这个特征之后，通常会在一个想法诞生后就立即执行，不问为什么，不问会带来什么样的好处。

尽管有这样的努力，林还是很少善始善终地完成任何一个想法，因为在想法执行的过程中，厌倦也马上产生，或者说是降临到林的大脑中，于是林就放弃了努力，不再想着这件未曾完成的事情。

达芬奇的情况应该不同。

达芬奇兴趣广泛，想法也很多，一个想法诞生就立即执行，然后另一个想法诞生，于是放弃手中的事情再去做另外一件事情，做到中途，又诞生了新的想法。

这样的结果就是达芬奇涉及了很多方面，而每一个方面都没有完成。

或许在某一个时刻，达芬奇回到原来的某个想法上，就接着原来的事情继续做。

这样不同的事情在漫长的时间里渐渐被完成，贯穿了达芬奇的一生。

达芬奇对他自己的想法是否有过厌烦，这一点不得而知。

通过考察文艺复兴时期的历史大约可以知道当时艺术家们的处境，贵族养着艺术家，于是艺术家们无衣食之忧，不必为急于完成某件艺术品而获得报酬操心，所以从来就不操心必须在某个时间段里完成某一件作品。

在这样的情况下，艺术家们创作特别自由，随意性很大。

不良后果就是可能一辈也无法完成一件作品。

我们要探讨林的生活状态，就从想法到行动这个角度出发。

林也会诞生很多有趣的想法，不过，随着年龄的增长，这样的想法越来越少。

为了说明问题，我们试着从精神分析学的角度来稍加探讨。