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“丹青啊,昨天开始写了,一上来就写牢房里放风,你听好……”
于是他一字字念。
此后没有下文。
我也不问。
瞅着哪天胡聊的空当,我说:“弄什么长篇啊!
你的短句谁能写呢。”
很难描述他听后的神情:满脸留着不甘,心下似乎预备释然。
那天在街上走,我又说起,他仍是绷着,我用了计:“你想想看嘛,十九世纪那样的读者现在还有吗?”
老头子忽而一挫身,开颜笑了:“你这样子讲法,我倒要听。”
旋即支开话头,忙不迭乱讲别的戏言了。
“来来来”
,有一回他叫我过去,是哪位朋友送他大块鹿肉,说要煮了一起吃,只犯愁佐以什么菜料。
我说,你的《竹秀》不是有莫干山的羊肉炖萝卜么。
“喔呦!
是呀!”
木心大喜。
又一次是上海来人带了大闸蟹,居然混过海关检查,到家解开看,个个蠕动着,蒸起后,满屋子江南的鲜香,只见木心目灼灼端着烟,忍着笑,显然又想到什么句子了:
怎么样——简直神圣!
每次听音乐,他却从不做声。
有一段很少被演奏的海顿朔拿大(nata),委婉而标致,我拿去塞在他音响里,要他猜是谁。
老头子又像动了什么隐衷,全程默然,只是听。
一九九六年木心迁往森林小丘,我们都为他高兴。
黄秋虹以自家新置的独栋小楼拨出一层租给先生,宽敞,房间多,附有后院。
我陪木心选了几件古董家具,他就摆开历年搜罗的小古董,其中有西班牙人盛酒的皮质“巴珑”
,还有他幼年从洋书里看来的西式挂钟,钟一响,木制小鸟倏然钻出来……他的境遇渐趋开朗了,耶鲁大学美术馆为他筹划了高规格展览,印了好画册,新世纪开幕后,巡回夏威夷美术馆及纽约亚洲协会。
二〇〇三年春我去看望他,正遇上主办方快递了一篮子鲜花到他门前。
而他居然不肯出席耶鲁展的开幕式。
难缠的生性啊,羞怯,狷介,垂老的决绝,如对自己挑衅。
我当即凶他:“你这是不给人面子呀!”
他扭头不看我,平静地,很轻很轻地说:“不去。
去做啥?”
这是我俩久经熟悉的短促僵持,待彼此心软了,他于是聊他的新诗,转瞬飘然,背诵着某句,自己佩服自己——《伪所罗门书》《云雀叫了一整天》,便是在森林小丘写的。
交给哪里出版呢?没有哪里。
他的兴致是在书影,特意找来安徒生剪纸的图样,贴贴剪剪,做成诗集的封面,喜滋滋摊给我看,嘴里嘟囔着:
成功?啥叫成功?成功嘛就是你写出来了呀!
这都是后来之事。
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