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第八十三章 上映（第3页）

魔幻现实是人们对于《百年孤独》的赞美，因为他们想不出别的辞藻去形容这本书。

诺奖的颁奖词里有这么一段话：“加西亚·马尔克斯所创造的的世界是一个微观的世界。

它以纷乱喧嚣、使人迷惑的现实描绘，反映了这个大陆令人信服的财产与贫困的现实。

也许不仅如此，这是一个宇宙，人类心灵与历史的动力结合在一起，不时冲击着混乱的界限屠杀与繁衍。”

《一出好戏》最让人不舒服的问题是世界观的构建。

合格的作品，无论电影还是小说，一定是有内在逻辑的，无论他看上去多么不合理。

而优秀的作品会构建一个逻辑自洽的世界，通过大量的细节和氛围来掩盖那些不合理的东西，让观众和读者不会太在意那些奇怪的地方。

为什么之前ip那么火，现在中国也没玩儿出一个像样的。

因为ip不光是流量加标题，而是丰富的建制和设定。

世界上有这么一种类型电影，百分之百烂片，影史上大概很难找到第二种了，那就是“仙侠”

《蜀山传》算是例外，可惜，徐老怪也不敢拍了！

以《指环王》为例，这个看起来非常不符合好莱坞大片的电影之所以能够获得成功一方面是故事扎实，另外制片组对世界的构建功不可没：丰满的设定和紧凑的故事让人无暇去关注为什么这个角色是长耳朵，为什么这个大胡子这么矮。

因为观众在看得时候期待的就是精灵和矮人，魔法和剑，世界观是满足观众期待和幻想的东西。

《一出好戏》却没有世界观，也没有内在逻辑，所有网上的分析都是经不起推敲的意淫真要解读的话，《逐梦演艺圈》也能解读出一堆东西！

很多初学者拍片的时候经常会故意设置一些自以为很牛逼的东西，还美其名曰隐喻。

后来发现在观众看来那就是穿帮，就是没逻辑。

好导演和导演的差别不在于他的讲了什么，而在于他用什么方式去讲。

说什么，想什么，那是哲学家的事儿，可我们不会把黑格尔称为最伟大的导演或是编剧。

黑泽明是伟大的导演不是因为他说教了什么，或是弄了多少形而上的东西，而是因为他用镜头用事件用表演用美术用一切电影语言去讲故事，牛逼的故事。

诺兰是很棒的导演，是因为他能把一件复杂的事情通过电影讲述的让人信服！

魔幻就是魔幻，现实就是现实，如果真的存在魔幻现实这么一种主义，那么一定是先构建现实，然后推出魔幻。

其实哪怕是真正的魔幻电影，诸如《加勒比海盗》，《星球大战》，《中土》系列，他们做的第一步仍然是构建现实属于他们这个世界的现实。

汤大爷拍过一部荒岛余生，没什么说教，没什么隐喻，就是一个男人如何在岛上活下去的独角戏，他如何取火、他如何寻找食物、他如何搭建避难所、他如何不让自己疯掉。

他崩溃过，他放弃过，但是面对现实，他选择活下去，并且抗争。

影片所有的细节都在一点点构建这个世界，一点点深入，导演用了两个半小时讲这个故事，他一点儿也不着急表达自己的心里话。

对比一下，《一出好戏》给人一种：导演只是想说这些话而已，所有的情节也只是为了引出那些说教。

博哥真的是非常优秀的演员，以至于他敢在电影里有那么长的说教。

且不论编剧脑子里进了多少水，如果仅凭说教就能改变一些，那朗诵90分钟《爱弥尔》凭什么不能得戛纳？

电影的类型有很多，概括下来就两种：好看的，不好看的。

当然，对比一下《爱情公墓》，肯定是一部用心之作的的电影，可惜，这次他的对手是《楚门的世界》，上映首日，豆瓣评分9.6分…

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