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第四十九章 江湖儿女（第2页）

，即使这样他们也毫无怨言…

这种燃烧自己照亮别人的心胸，一般人能做得到吗？

很扫兴，今年的戛纳，没几个有名有姓的明星蹭红毯的，尤其是毯星界代表樊兵兵小姐，居然是带着作品来的为新片《355》宣传的，而且人家的穿着相当低调，绿色的蛋糕裙，再也没有当年的身披龙袍的霸气！

即便是马斯纯、苗喵最多也就亮个相，然后赶紧走人…

生怕别人说她们毯星，一点也没有樊爷的威武！

所以说，龙袍真的不是每个人都敢穿的！

……

10号，《江湖儿女》公映，

同为中国电影人，小白当然要去捧场。

只看了五分钟，小白就知道这片子肯定不会大卖！

没有一点点商业电影元素，但又文艺的不够彻底，片名虽然有‘江湖’二字，拍的却不是‘江湖’，而是时代！

“江湖”

，最早出自《庄子·大宗师》：“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。”

它的思辩是属于道家的，哲学上和《逍遥游》互通：“今子有大树，患其无用，何不树之于无何有之乡，广莫之野，彷徨乎无为其侧，逍遥乎寝卧其下。

不夭斤斧，物无害者，无所可用，安所困苦哉！”

强调的是忘却物我之界，追求不受羁绊的绝对自由。

老贾不可能拍出老子的不羁与自由，他的电影从来都是当代中国流民史，也就是“江湖之远”

。

《江湖儿女》中男主角斌斌对应“庙堂”

，女主角巧巧对应“江湖”

，但是只有后者对前者的“忧”

，这种“忧”

足以放大到老贾所有的电影世界中，从边缘侧进，收集“庙堂”

垂直作用于“江湖”

的意识残片，用行走之势，吁叹之怀，勾勒底层中国百态。

老贾说了：‘现在的江湖电影都形成一种类型，里面的故事会脱离这种现实，很离奇式的，我想拍的不是那种离奇式的江湖’

装了半天逼，其实就是：《后来的我们2》，三线城市的男欢女爱…

三段式的故事结构，除了第一段看的完整，到了第三段，完全就是生拼硬凑，跟《山河故人》一样的毛病…