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1诗论小札（第11页）

诗的表现手法有多种多样。

但，都离不开小中见大，以小见大。

哪一个诗人也不能用一首诗去写尽大海——无非是浪花、礁石、珠贝等等——自然，都应有海的风采。

大家都写浪花，色彩与声响却各不一样，这就是构思的妙用。

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构思不是玩弄一点技巧（虽然它也确实包括了技巧）。

更主要的是。

诗人对眼前的生活有自己独到的剪裁方法。

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剪裁是与见解相密切关联的——留下什么，裁去什么，决不是区区小事。

剪裁得体，别出心计，就能叫人耳目一新。

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不要只是追求构思的新鲜，还要着力追求作品的深度——抓住那些最新的、激动的、具体的形象进行剖析和开掘，千万不要一笔带过。

铺陈和形容倒是越小、越精越好。

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思想是和深刻关联着的。

不要排斥一切思想——从形象思维中得来的思想，在具体的形象中活跃着的思想，已经不是一般的概念，而是诗的灵魂。

不会思想的人是白痴，没有思想的诗是什么呢？

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是形象体现思想，而不是思想代替形象。

让形象呼之欲出，

让思想含而不露。

含蓄是手段——只有比较成熟的诗人才能自如地运用它。

“妈妈，我要吃巧克力！”

——很小的孩子一般是不会含蓄的，他只是直说，哪怕在大庭广众下，也不管爸爸、妈妈的口袋里有多少钱。

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含蓄，但，不是浑浊。

明朗，但，不是浅薄。

含蓄主要地指丰富的、内在的涵意。

明朗主要地指明快的、色彩的调和。

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假如一首诗既有大海的深度，又有山涧的明快——那该是多好的一首诗。

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千万不要象污泥泛起的小河，很浅，却装作深沉。

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深沉、凝重、新鲜与否，主要不是由形象本身决定的——诗人要给它们以生命——新的、别具一格的想象、联想式比喻。

我写过：愿我的诗；

象杨花柳絮；

驮在燕子的翅膀上；