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第44章（第3页）

既要把握内在也要把握外在，通过外在表现其内在，通过形式表现其内容——通过客观表现其主观，这个主观才能得以反映，这个客观也才有价值。

白描的手法看似容易，其实很难。

没有对生活的深刻观察体验和积累，除了空洞的叫喊或作者自己站出来“介绍”

而外，还能有什么好法子呢？这也是应当注意的一个最基本的问题。

二

比兴关于比兴手法在陕北民歌创造形象和抒发感情方面所

起的作用，前几章已谈过。

不再重复。

这里着重将这种手法的特点和基本的运用方式作以介述。

《诗经》对比兴手法虽有不少运用，但毕竟还是比较原始的，比较简单的，运用范围也不很广泛。

比如兴体，一般只用来加强语势，引起下文。

经过几千年的变迁发展，到了十九世纪、二十世纪的陕北民歌，比兴手法就已经十分成熟、完整了，运用也广泛多了。

仅一个“比”

，就包括了多种方式，如显比、暗比、（又称“明喻”

、“隐喻”

）正比、反比、排比等。

运用也更为自如巧妙。

如：“我爱姐儿好模样，立下好象一炷香，（明喻）走起路来风摆浪。

（隐喻）”

“半夜里来，你鸡叫里走，哥哥你象个偷吃的狗。

（明喻）”

“怀胎正月正，雪花飘上身，河湾里的水萍草，苗苗扎下了根。

（借喻）”

等等。

这多种比法往往是混合使用着的。

如：