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第29章（第3页）

后一篇《鸽异》是个令人沉思的故事。

养鸽成癖的张公子好不容易获得两只奇异的小白鸽。

后来，他又将这对珍爱的小白鸽赠送给高官某公，以为这样珍贵的礼物才与某公的地位相称。

不料无知的某公并不识货，把神鸽当做佳肴下了酒。

这个某公吃掉神鸽的情节，就是小说的眼睛。

它与前一篇中神枪手故意把子弹she进墙上枪洞的那个情节一样，都给读者留下余味，引起无穷的联想。

这三篇都以精采情节为眼睛的小说，却又把不同的眼睛按在不同的地方：邓友梅把眼睛按在中间，普希金和蒲松龄则把眼睛按在结尾。

把眼睛按在中间的，使故事在发展中突然朝异向变化；而把眼睛按在结尾的，则是以情节结构小说创作的惯技。

这样的小说，大多是作家先有一个巧妙的结尾，并把全篇的&ldo;劲儿&rdo;都捺在这里，再为结尾设置全篇，包括设置开头。

眼睛不管放在哪里，作为小说眼睛的情节，都必须是特殊的、绝妙的、新颖的、独创的。

因为整个故事的所有零件，都将精巧地扣在这一点上，所有情节都是为它铺垫，为它安排，为它取舍，这才是小说眼睛的作用。

如果去掉这眼睛，小说也就不复存在了。

如果换一只眼睛，便是假眼，成为一个无精神、无光彩、无表情的玻璃球。

小说也成了瞎子一样。

另一种是把细节当做小说的眼睛，这也是常见的。

莫泊桑的《项链》中的假项链，欧&iddot;享利的《最后的藤叶》中画在树上的藤叶，杰克&iddot;伦敦的《一块排骨》中所缺少而又不可缺少的那块排骨，都是很好的例子。

再如在契诃夫的《哀伤》中，老头儿用雪橇送他的老伴到县城医院去治病，在纷纷扬扬的大雪里，他怀着内疚的心情自言自语诉说着自己如何对不起可怜的老伴，发誓要在她治好病后，再真正地爱一爱自己一生中唯一的伴侣，然而他发现，落在老伴脸上的雪花不再融化‐‐老伴已经死了！

这是一个多么令人颤栗的细节！

于是，他一路的内疚、忏悔和誓言，都随着这一细节化成一片空茫凄凉的境界；无形中一个冰冷的浪头，拍打在你的心上。

试想，如果拿掉雪花落在老太婆脸上不再融化这一细节，这篇小说是否还能强烈地打动你？这细节起的是点石成金的作用！

因此，这里所说的细节，不是一般含意上的细节，哪怕是非常生动的细节。

好小说几乎都有一些生动的细节（譬如《孔乙己》中曲尺形的柜台、茴香豆、写着欠酒钱人姓名的粉板等等）。

但是，当做眼睛的细节，是用来结构全篇小说的。

就像《项链》中那条使主人公为了一点空幻的虚荣而茹苦含辛10年的假项链，它决不是人物身上可有可无的附加物，而应该是必不可少的。

莫泊桑在这篇作品中深藏的思想、人物不幸的命运与复杂的内心活动，都是靠这条假项链揭示出来的。

这样的细节会使一篇作品成为精品。

只有短篇小说才能这样结构；也只有这样的结构，才具有短篇小说的特色。

当然，在生活中这样的细节是可遇而不可求的，但如果作者不善于像蚌中取珠般提取这样的细节，以高明的艺术功力结构小说，那么，即使有了这样珍贵的细节，恐怕也会从眼前流失掉。

就像收音机没有这个波段，把许多可以变为优美旋律的电波，无声无息地从耳边滑过去了。