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第28章（第3页）

没有它，一切都是寂寞的、无生命的、无光彩的；有了它，就会发热、发光、燃烧！

就是这偶然飞来的火种，把我们的盼切，我们的期望，我们的欢乐，我们生活中瑰丽的一幕，全都点燃了。

生活不是充满了必然，也充满了偶然么？必然不是常常由偶然触发的么？

那么，在另一些时候，另一些情景中，在那个复杂得像一个世界，也有许多与生活现象十分相似的艺术创作中，是不是同样存在和需要这种珍贵的、必不可少的偶然呢？

当我们的大脑里盈满实实在在的生活感受，重叠着多不可数的深刻的印象，堆积着无数事件、情节、细节和生动的对话，时时还掠过思考中得来的精采的哲理性的判断和见地，这就像那堆得高高的干枝茅糙，它不会自燃，需要一个意外的火种，一个意外的外力的碰撞。

否则它将永远默默地、死气沉沉地堆积在那里，不会燃烧而熔成一个闪光的、火热的整体。

这一碰撞，首先是情感的爆发。

情感是人体上一种特殊的电。

瞬息间传遍全身。

于是你的创作欲像张开的饥饿的大嘴，想象力举起翅膀。

你心中所有的积存，无论崭新还是陈旧的，形象还是抽象的，整块还是零碎的，都被调动起来，动动起来；它们变软了，液化了，甚至雾化了，有了可溶性和磁力，迅速地发生连锁，又是相互的反应。

许多本来无关的东西，给这情感的火焰烧化，活喷喷地交融一起……托尔斯泰在路途中偶然发现了一朵受伤而依旧倔强开放的鞑靼花，为什么会陡然燃起描写那个高加索一次悲剧结局的农民起义中的英雄哈泽&iddot;穆拉特的创作冲动？

这个故事他不是早已听说，并不止一次地闪过写作的念头。

但如果没有这朵伤残却强劲的鞑靼花，那些听到和看到的故事、传记、材料，也许就像放在档案馆柜中的文字资料，不会质变为有声有色的形象，动感情的冲突，色彩明晰的图景，最终被托尔斯泰无形地带走……创作是一架巨大的艺术加工的机器；大量的生活素材是填满这机器中的原料。

机器的启动开关却不知在哪里。

这偶然的触发却是恰好碰上了开关。

这朵鞑靼花就是偶然的触发，就像那一颗飞来的火种！

它一下子点燃了托尔斯泰的心，也点燃那凝聚着深刻思想和艺术的伟大的笔！

沉积在高山上的白雪，怎样会发生漫山遍野的雪崩？翻滚在火山腹内的熔宕，怎样能爆发那辉煌又恐怖的奇观？埋藏在地球深处的板块，被哪来的一股劲引发，才使人间万物朝着毁灭疯狂地抖动？拥挤在天上的叆叇云，又是给哪一股凉风吹拂，哪一道闪电穿击，便骤变成洗涮大地的淋淋大雨？

必然的变化，就往往来自一个偶然的触发。

许多青年来信问我，《酒的魔力》的构思是怎样完成的。

我不肯说，因为这篇小说的的确确是在酒醉时想到并想好的。

我担心这样简单告诉青年，会使青年对严肃又崇高的文学发生误解而当做儿戏。

那是我陪一位年轻的女记者去拜访某大人物（他是位大作家）。

这大人物一举一动都表现出与其身份同等的尊贵感，弄得我们像浑身缠满绳子那样不舒服。

以致他留我们便饭时，我们不敢随心所欲地去夹菜，这位大人物偏偏不习惯给客人夹菜，我们就只好吃白饭。

那种别扭的感觉使我恨不得拔腿离去。

后来他忽然来了兴致，要喝酒，大家酒量都不大，很快就全醉了。

这位大人物便变得有说有笑，又叫又唱，任我们酒后放纵，胡说胡闹，他也毫不介意，简直变得像孩子那样可爱了。

我们之间洋溢着自由自在，亲切平辈的气息。

我忽然感到，好像有一个东西，&ldo;当&rdo;地碰响了我心中那根最容易又最不容易碰到的神经‐‐创作的神经。

我迷迷糊糊又甜蜜地想到：如果酒真有这种魔力，能够恢复人的本色，消除社会等级的墙，大家真应该都多喝上口！

我便掏出笔和纸，歪歪斜斜写了一行字：&ldo;酒的魔力，一篇好小说，写！

&rdo;塞进口袋里。

尽管在醉意中，脑袋里已经有了这篇小说的立意和朦胧的轮廓。