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第27章（第1页）

不同时代人对文学艺术概念的理解是不同的。

在19世纪的现实主义文学形成之前，人们大多把小说和故事归为一体；而当代某些人就不满足这种上世纪所流行的有头有尾、中间有起伏高cháo的小说写法了。

他们认为生活中所遇到的事情并非如此；人的大脑活动方式是流动的、跳跃的、纷杂而不连贯的，作家应当遵循人的正常思维活动方式来写作。

当代的乔伊斯、福克纳、沃尔夫等人都这样尝试着做了。

于是人们称他们为&ldo;现代派&rdo;。

这一改革实际是文学上的一场革命。

尽管人们现在还在讨论他们的得失。

从表面上看，小说的形式变化最大。

在文学艺术中，人们是通过形式来接受内容的，因此有人称之为&ldo;形式主义&rdo;。

而形式变化只是表象，变化的根本却是对文学概念本质的新理解。

单就文学艺术的形式来说，是具有一定程度独立欣赏价值的。

即在我们确认形式为内容服务的同时，形式美有其相对的独立性。

对于个别艺术门类，比如书法，便是一种纯抽象的、以形式表现为内容的古老艺术门类。

再有，艺术的形式从来没有定型化。

在不同时代，人们会自然而然地将自己时代的审美感融进旧形式中去。

敏感的艺术家则提前创造出新形式，注入时代精神，改变人们的欣赏习惯。

这种具有时代特征的审美感是种十分有趣的东西，它并不单明显表现在艺术形式上，甚至表现在人们制作的各种应用物品的样式上。

大如房屋、家具、服装，小至茶具、灯罩和衣扣上。

大褂虽然穿着舒服，现在连相声演员也很少穿了。

单说近30年汽车的外型就有很大变化：50年代流线型汽车是最富有魅力的；到了60年代，宇宙飞船出现，不知为什么，人们都公认那种车尾巴呈双翼形翘起来的汽车最具有时代感；而今，最新式的汽车外型则倾向于又扁又长。

文学艺术家们是对形式最敏感不过的了，他们既是内容的创造者，也是形式的创造者，必然要对自己已经习惯了的形式进行程度不同的改造。

为什么现代派文学艺术出现不久，就在世界广泛的地区受到承认，并得到各自不同的发挥？这大概是称它为&ldo;时代的产物&rdo;最好的例证和说明。

我们当然要看到西方现代派文学艺术所包含的某些不足取的东西。

比如西方社会症结在文艺中的反应，荒谬消沉的情绪，混乱的哲学观念；玩弄技巧的无聊做法；但我们并不能因此就以&ldo;没落颓废的艺术&rdo;一言以蔽之。

人类文化中，各社会、各民族、各地区，有区别处，也有共同性；有的相互排斥，有的则应该互相吸收。

自古如此。

现代派文学也是当代文学中一个重要的学术问题，而且已经成为我们当代文学研究项目之一了。

对待学术的正常态度是研究而不是在研究之前先下结论，永远把自己封闭在自制的茧套里。

因此行健在这方面所做的研究十分值得重视，尽管是&ldo;初深&rdo;。

无论何事，迈出头一步总是艰难和了不起的。

二、应该说明，现代派并不像某些人理解那样：似乎它已成为当今国外文学的主流。