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第六一四章 接地气的重要性（第1页）

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一首由华国80年代迪斯科女歌手翻唱的《一阵恼人的秋风》，回荡在被北美大陆数千家影院的放映厅中，也回荡在空无一人，不对，应该是只有一人的火星平原上。

尽管绝大部分美利坚观众，都听不明白歌词唱的什么意思，但这却一点也不妨碍大家感受那种蕴藏在歌声里的热情，在上世纪七八十年代，正是迪斯科舞曲风靡全世界的时候，而做为真正将这种音乐风格发扬光大的地方，美利坚观众自然也跟华国观众一样，被勾起了当时的记忆。

更何况，美利坚人可一直是，以喜欢参加各种各样的party而闻名于世的，哪怕是如今已进入21世纪，大家在聚会中使用的音乐风格早就更新换代，可当初那份被迪斯科舞曲激荡而起的舞蹈激情，还是刻在许多人的骨子里。

与此同时，当同样的一幕，出现在位于华国的电影院中时，大部分观众的反应则更加直接，一阵哄笑声瞬间从人群中响起，那些跟着亲朋好友一起来看电影的观众们，都忍不住跟身边的人对视一眼，然后相视而笑。

那些60、70后的观众，想起的自然是自己年轻的时候，被迪斯科舞曲所支配的时光，还有当时的自己身边，那些扛着卡带式录音机，穿着喇叭裤，烫着大波浪的人们。

至于80后的观众，则是自然回想起童年时代，伴随着春晚走进家家户户的那些迪斯科歌曲，遥想当年，谁还不会哼几句《冬天里的一把火》呢？

可以说，从楚言所饰演的杨伟立，独自在被风暴肆虐后的营地中醒来，《火星救援》的故事就开始真正进入了高潮阶段。

不管是编剧楚言还是导演姜闻都很清楚，《火星救援》作为华国首部硬科幻电影，另辟蹊径未尝不是一个好办法，毕竟，真要是采取类似的拍摄方式，跟好莱坞那些科幻大作正面刚，大概除了更加先进的特效技术之外，十有八九还是会被对方在创意和文化背景上压制。

所以《火星救援》最大的特色就是——接地气，而这一点，则会在接下来的剧情中一一展示，然后坦然接受全世界电影观众的检验。

首先认可这部电影的，就是那些早就被楚言的颜值和演技所征服的女性影迷。

当受伤昏迷的杨伟立从一片狼藉中醒来，挣扎着回到居住舱，开始处理伤口的时候，她们就已经兴奋了起来。

脱掉略显臃肿的太空服，楚言尽管年过四十却依然优雅帅气的颜值，立刻就摆脱了面罩的束缚，显得真实且清晰起来，还有在他的多年坚持锻炼下，依旧保养得极好，穿衣显瘦脱衣有肉的精壮上身，也久违地出现在大荧幕上，瞬间就引起广大女性影迷的一阵低呼，间或还穿插着咽口水的声音，这帮女色批……

只不过，位于腹部上方，被金属材料刺穿的伤口，虽然当时很快就被火星表面的超低温冻住，却依然显得有些血腥，幸运的是，杨伟立昏迷的主要原因，还是因为受到撞击的震荡，而被低温封冻的伤口，恰好阻止了他失血过多。

在确定没有伤及内脏的情况下，杨伟立在做好充分的准备后，果断地自行处置了伤口，很显然，在科幻电影中，这类硬汉的场面确实很不多见，特别是在他使用订书机式缝合工具在自己伤口上打洞的画面，不由得会让人想起当年用子弹底药处理伤口的兰博。

当这一段镜头在大荧幕上出现的时候，无论男女影迷，都多少被男主的硬汉姿态所震撼，尤其是当缝合器清脆的声音响起，影院中都不免响起一阵感同身受的吸气声。

。

这也是电影接地气的好处之一了，若换成其他的科幻电影，动不动就是激光剑、电磁炮之类的，显然就没有什么处理伤口的必要了。

接下来紧跟着的，就是杨伟立在确认了自己已经被独自留在火星之后，迅速决定展开自救的剧情，一首《一阵恼人的秋风》，除了勾起观众们的回忆，主要还是为了体现苦中作乐的乐观主义精神。

当然，如果你是一位华国人，显然更能体会这其中所包含的，来自编剧和导演的用心，因为杨伟立之所以落到如今这步田地，不正是因为火星上一阵“秋风”

的作弄吗？

眼看着明明深陷绝境，却依然扬起笑容的杨伟立，一点一滴地收拾着前进基地中的烂摊子，统计着仅存的生存物资，计划着每一天甚至每一顿的菜单，不由得让每一位观众都强烈感受到，这位华国航天员炙热的生存信念和革命乐观主义精神。

当看到杨伟立在通讯手段完全失效的情况下，居然灵机一动地采用五笔输入法，与地球基地建立了单方面沟通渠道的时候，每一位曾经背过五笔字根的观众，都忍不住失笑出声，看到没？别看现在大家都用拼音输入了，真到了没办法的时候，咱这可是能救命的手艺。

当然，既然要接地气，就必须从最基层做起，从杨伟立决定在火星上种土豆的那一刻起，那么整个科幻电影届中，在《火星救援》的面前，不是针对谁，在座的所有人都是弟弟！

人在火星，粮食不够吃了！

怎么办？咱种地！

当杨伟立在迫不得已之下，终于点开了自己种族自带的天赋技能，不得不承认，纵观全宇宙，论种地，咱地球人谁也不服！

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