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第41章（第1页）

1852年2月，小仲马的《菜花女》在巴黎上演，威尔第和他的情人斯泰伯尼一起观看了演出，两人深受感动。

尤其是与威尔第同居的斯泰伯尼，将人比己，她对茶花女和阿芒的爱情深感共鸣，于是极力建议威尔第把《茶花女》写成歌剧。

威尔第那时正在巴黎写作《游吟诗人》，于是一边创作《吟游诗人》，一边写作《茶花女》的音乐。

在极短的时间里，威尔第就完成了这部在音乐史上被称为最动人的、最杰出的歌剧‐‐《茶花女》。

茶花女在巴黎的成功，使她更加留恋艺都。

威尔第往返于法国和意大利之间，他认为：&ldo;艺术人不能忽略巴黎太久……我对一些时尚艺术家的充满着好奇。

&rdo;1865年，威尔第住在香榭丽舍大街六十七号，那是一栋幽静宽绰的宅院，宅院现在正在装修。

我从家中坐一号线地铁，赶到香榭丽舍大街时，小雨初歇，乌云还未散去，阳光穿过云层洒泄在香街，红男绿女、繁茂栗树与法国梧桐摇曳相交织，好似一幅法国印象派的风景油画。

据说在拿破仑的生日那一天，正午的骄阳刚好穿过香榭丽舍大街尽头的凯旋门门洞，迷人的阳光铺洒于香街之上，万丈阳光像在告诉人们：斗转星移、时光荏苒，巨人的身影仍泽慧着后代，伟人的光辉仍照耀着后人。

早在1848年，法国社会动荡，当时威尔第身在巴黎，他以一个艺术家的敏感，预示欧洲乃至世界可能将因此进入一个社会变革的新阶段。

他说&ldo;巴黎每天都在变，变得越来越漂亮了，一个新的巴黎在凯旋门周围建了起来了&rdo;。

不久后法国革命风暴席卷欧洲，威尔第前瞻性的卓越眼光得以证实。

身为音乐家的威尔第不仅以一个预言者关注着巴黎，他也以一个参与者姿态融入在了巴黎。

威尔第的许多作品如《耶路撒冷》、《游吟诗人》、《西西里晚祷》、《唐&iddot;卡罗》、《法尔斯塔夫》、《奥赛罗》等都是创作或首演在巴黎。

据说法国人排练时的散漫经常使他大为光火，但他还是以全部的热情投入到排练当中。

对此，柏辽兹就曾说：&ldo;威尔第与歌剧院所有人都合不来，如果设身处地地想一想，我真的很同情他。

他是一个值得尊敬的艺术家。

&rdo;

威尔第在巴黎期间，大多数的时间住在距巴黎歌剧院不远的帕德旅馆里，帕德旅馆现今仍在，只是几易其主，现在的名字叫做了伦敦旅馆。

伦敦旅馆如今的入口只剩下一个小门，门两旁的底商分别是

麦当劳和比利时海鲜餐馆。

我来到这里时，伦敦旅馆门前正有一个中国东北口音的大汉摆摊设点，正把胡萝卜、白萝卜雕刻成鲜花、彩船、小鱼飞鸟的模样，路过的人或许是惊叹身材魁梧的大汉竟然能雕刻出如此精微细妙的工艺佳品，赞叹不绝，久观不散。