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第10章（第2页）

小巫师念起咒语，让它打水，扫帚取水不止，小巫师还没学到停止打水的咒语，眼看屋里泛滥成灾，师傅及时赶来口念解语，才化解了这一场无妄之灾。

《小巫师》引人入胜的情节和幽默的旋律，像一缕清新的春风，吹入到混沌沉闷的法国乐坛。

保罗&iddot;杜卡以其独特的音乐语言和卓越的音乐才能，逐步奠定了他在法国音乐界的地位。

保罗&iddot;杜卡虽然饱偿孤寂，但在一步步脚踏实地奋进中取得了最后的胜利。

此后，保罗&iddot;杜卡开始涉及音乐评论和艺术研究的领域。

保罗&iddot;杜卡说：&ldo;一个好的音乐家不能只局限于音乐范畴，他必须具有多方面的才能，应该在更宽阔的领域里去研究探索。

&rdo;德彪西这样评价保罗&iddot;杜卡：&ldo;保罗&iddot;杜卡是自己情感的主人，他有意逃开成功后事物的嘈杂，他也决不允许自己做多余重复的继续，因为太多的优秀的东西放在一起，反倒显得暗淡了，所以他便独自另辟蹊径。

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保罗&iddot;杜卡在从事多种艺术研究和探索的开拓之路的同时，他先对音乐前辈大师，如巴赫、拉莫、格鲁克、莫扎特、贝多芬、韦伯、伯辽兹等人的众多作品进行了全方位的细致而深入的研究，对前人的时代性、对他们在当时音乐界所起到的作用以及对后人的影响方面都作了理论性的定义。

保罗&iddot;杜卡还在欧洲权威性的艺术杂志上，发表评论文章，发表自己的学术见解。

当时最有影响的《周刊》、《美术报》、《艺术与收藏》等权威刊物，都曾邀他撰写的艺评文章。

保罗&iddot;杜卡丰富的学识不仅在音乐界，而且在欧洲艺术界极为罕见，至今无人能企及。

保罗&iddot;杜卡著有几十种专著，他在法国及欧洲艺术界影响深远。

他所撰写的著作有《音符与音乐》、《戏剧与交响乐》、《音乐和文学》、《音乐和戏剧》、《新诗》、《音乐与创新》、《诗歌与剧本》等等。

保罗&iddot;杜卡同学们谈到他的评论时这样说：&ldo;他（保罗&iddot;杜卡）的论述那么独到、犀利而且简明扼要，真使我们惊讶，他的博学和才华，又使我们自愧弗如。

&rdo;所以后人说，保罗&iddot;杜卡只在音乐领域的研究，便完全可以与瓦格纳和伯辽兹的同类音乐成就相提并论。

1905年，著名作曲家福列担任了巴黎音乐学院的院长，事情是因为拉威尔数次未得罗马大奖又引起了世人公愤，当时的巴黎音乐学院院长泰奥多尔&iddot;杜布瓦引咎辞职，由福列来接替，福列以开拓进取的风格而著称，他尤其致力于音乐教学和师资的改革，其中教师改革内容之一就是使学院的老师年轻化。

杜卡于是接受了他的邀请，虽然保罗&iddot;杜卡那时也已经45岁，已不算年轻了，但是以保罗&iddot;杜卡音乐方面的成就，比起音乐学院的那些&lso;古董&rso;，要干练和年轻许多。

保罗&iddot;杜卡不仅是一个优秀的作曲家、出色的评论家和博识的学者，他同样也是一位道德高尚，受人爱戴的优秀教师。

保罗&iddot;杜卡在巴黎音乐学院时期作为全法音乐学院的督学，指导完善了法国各省的音乐学院音乐发展的方向和体制。

那时这一职位只有威望极高的人才能担任，督学的权力非常之大，保罗&iddot;杜卡利用此权利甚至打破了当时法国音乐界的禁忌。

他实行把省属音乐学院的、有才华的老师直接推荐进巴黎音乐学院教书的政策，后来经推保罗&iddot;杜卡推荐调至音乐学院任教的老师的人品和才华普遍被师生们认可。