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第255章（第1页）

“哦？！”

主持人明显兴奋了，“为什么呢？！”

谢兰生说：“的确，有的电影可以改变世界电影，甚至改变世界本身，而有的电影可以让人感到快乐、感到幸福，两种电影都有价值。

不是所有电影都要改变世界电影或者改变世界本身。

当然，很多很多电影大师可以做到两者兼顾。”

“嗯。”

“但，”

谢兰生话锋一转，“我认为，商业电影也好，文艺电影也好，一个导演不能否认它本身的文化功能，或者说，不能否认它本身的价值承载功能。

何况，中国电影并未分级，未成人年也在观看，他们会受这些电影非常大的……一些影响。

嗯，我因为是文艺导演，思想可能有些守旧。”

主持人只静静听着。

谢兰生说：“迎合观众什么心理，不迎合观众什么心理，导演心里该有思考、该有取舍。

我们做文化、拍电影，是为了这世界更快乐、更美好，是长远的更快乐、更美好，而不是虚妄的、临时的更快乐更美好。

我举一个无关痛痒的例子吧，比较微小，省着被人对号入座——我看近年的电视剧男主个个呼风唤雨，霸道总裁走进走出自己公司的办公室，秘书助理齐刷刷地起身鞠躬恭迎恭送，观众看了是非常爽，可我就是忍不住想，他们为什么要鞠躬？哪里来的如此重的等级观念、上下尊卑？那么，到现实里，若真有ceo有样学样……现实世界是变差的。

好莱坞有分级制度，也讲‘政治正确’，这个标准有待商榷，但商业化电影公司的思路却差不多。

而且，我们国家电影产业刚刚起步还不成熟，电影市场主要观众还集中在15到22岁。

这些人的电影审美成熟到了指导行业吗？我对此还抱有疑问，没办法立即回答。

再说，大众审美是能引导的，你天天放暴力、色情，电影观众也不知道他们可以喜欢别的。”

顿顿，又说：“所以，我不同意‘赚钱越多、片子越好’。

钱不能是一个导演拍电影的唯一追求，他自己的人文情怀、他自己的价值表达很重要。

我认为，一个真正的电影导演应有情怀，不能放弃他的本心。

我不是说电影要‘正’，我意思是，要有一些人文情怀，黑道电影可以有情怀，犯罪电影也可以有。

《出租车司机》很暴力，可是电影展现的是纽约城的浮华空虚，而非以暴力为噱头，一味迎合负面心理。”

女主持人点点头。

兰生又道：“我也不同意‘观众爱看，就是好片子，观众不爱看，就是差片子’，我只同意‘观众爱看，它一定有重大优点。

’我们没有必要否认类型题材的区别。

而且，商业电影的艺术性、商业小说的文学性，这些东西创作者们也有各自的观点，有人比较重视这些，阳春白雪曲高和寡，但差不差……这怎么看？至少我没觉得差了，比如去年那个《xx》。”

末了，兰生又说：“我支持创作的自由，但，我希望导演的表达不以‘钱’为唯一准绳，而有他的其他想法，有他的个人烙印，不千篇一律。”

很多导演都喜欢说“赚钱就行”

“快乐就好”

，谢兰生却始终认为真的导演需要情怀，他十分古板。

虽然，他也理解一些导演把票房当从业目的，换作平时也不会说什么。

“嗯，”

主持人问谢兰生，“谢导，您没放弃您的本心过，是吗？”

兰生安静了一会儿，说：“其实有半次……我大二时。”