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第六章 后生可畏（第3页）

这也是《英雄能够创造票房神话的根本原因。”

话到此处，易青忍不住叹息道：“可惜张一谋导演却不能坚持这种创作思想，在《十面埋伏中几乎完全颠覆和动摇了这一点。

中国现在的电影人的思维方向，尤其是商业化改革中产生的一种思维模式，是直线性的，就着商业做商业——他们以为目标是国际市场，所以做出来的东西就应该西方化，因为要赚外国人的钱，所以要拍外国的文化和审美趣味。

这其实是违背艺术规律更违背商业规律的，道理很简单，好比做饭给外国人吃，中国人做西餐做的再好，恐怕也比上人家家里做了一辈子外国厨师地道；要想让老外吃得惊叹不已，那就要做新奇的中国菜给他们吃，然后加一点点迁就他们口味的西式调料。

好莱坞每年出上百部顶级的商业大片，再加上英国、法国的商业电影，西方人看这些还没看腻吗？还不够看吗？谁还要看你模仿《哈姆雷特》？恰恰是《英雄这种电影，他们没有接触过的思维方式，没有见识过的美术画面，以及他们想象不到的故事思想，才能真正令他们觉得新奇，才能吸引眼球。

成龙大哥在好莱坞为什么能成功，因为他独特，没人能取代他。

个人的独特在能力和个性，一个族产业和文化的独特也是如此吗？”

易青总结道：“所有西方电影的先进经验和优点我们都可以学，但是要分清楚主次，要清楚的知道，什么是主体，什么是附庸。

以中国的文化价值为主要的取向，吸取西方文化里的适用的精华，而不是生搬硬套，主观甚至媚外的把作品完全西化。

只有坚持走本民族文化的道路，我们才能不仅挖掘国内市场，更加开拓国际市场……

……中国人，要拍中国人自己的电影，只有民族的，才是世界的！”

这第二个问题一说完，话题立刻多了起来。

管家收拾了桌子，端上热茶、咖啡、热牛奶。

经过了今天晚上，孙茹现在对易青真是刮目相看，佩服的五体投地。

以往她和易素以及寻演班的同学在一起，无非是讨论些这个镜头怎么拍，那个机位怎么摆，那场戏灯怎么打之类的专业话题。

孙茹私心里一直觉得，易青这个状元未必比她高明得了多少，专业方面两人应该是不相上下。

今天她才知道，易青的思维方式竟是与她完全不一样的，就象工匠和艺术家是不同的一样。

孙茹看了一眼桌上的餐后热饮，她知道易青喝东西喜欢浓郁香滑的口味，对咖啡和浓茶都不太感兴趣。

她一边跟大家聊天，一边很自然的拿起一个空杯子，倒了半杯热红茶，兑进热奶牛奶，在小罐子里挑了些气味非常浓郁的巴西黑蜂蜜出来加进茶里，给易青调了一杯香滑馥郁的热奶茶，笑盈盈的放在他面前。

易青平时在学校早被孙茹惯坏了，连句谢谢都没有拿起来就喝。

几个客人若有所悟，意味深长的互相对视一眼。

原来这个叫易青的小伙子不但是孙老爷子的学生，更是孙家第三代唯一女丁的乘龙快婿，也就是说，将来很有可能是孙老爷子事业和庞大遗产的继承人。

这样一想，这些人愈加的曲意逢迎。

颂声不断。

孙老爷子抿着红茶，嘴角含笑，这正是他地目的所在。

从今天这顿饭以后，整个业界都会知道易青这个名字。

无数只眼睛将关注着他，无数数人议论着他，这但能更好的磨练他，更重要的是为他建立起关系网打下基础——就象当年为孔儒做地那样。

一位年轻点的客人感慨的道：“易世兄说的固然是好极了。

但是话说回来，我们这些人在这里高谈阔论，意兴飞扬又有何用。

易世兄不觉得曲高和寡？中国电影观众素质之差，举世皆知，所谓的电影改革，又能得到基层众的多少支持？”

易青肃然道：“这话我可决不能苟同。

中国电影所面临的尴尬现状，也是这四部商业电影暴露出来的电影改革中将遭遇的最大阻力。

其实也正是中国电影薄弱的观众基础地问题。

阁下强调中国观众的整体艺术修养差，却没有看到中国观众地文化鉴赏能力高。

我们的族文化积淀深这个特点。

中国电影观众基础薄弱，观众欣赏水平低，这是历史形成的，世界各国的电影文化形态都要经过这个阶段，岂能把这种现象独立出来单单指责我们中国的观众？”

那客人笑道：“中国观众文化鉴赏能力高？真没看出来！

当今世界评价一个国家的文化形象最重要的一个标准就是电影，电影修养高而文化鉴赏能力高，闻所未闻。

岂不是自相矛盾。”

易青摇头道：“一点也不矛盾。