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第797章 众片大放异彩 第798章 最大的黑马西线无战事（第2页）

那么波特先生的音乐显然是外在的了。

莫里康内的音乐，是低沉的，是犹豫的，是缓慢的，而波特先生的音乐，却是快速的，让人窒息的，呐喊的。”

“1900和杰里.罗莫顿钢琴决斗时候演奏的那段快得让人瞠目结舌难度极高的音乐，无疑是波特先生在这部电影中所有配乐作品的代表！”

“作为一个土生土长的美国音乐家，波特先生的音乐中，带有浓厚的百老汇风格。

而这种风格，和爵士乐无疑是绝配。

波特先生创作出来的配乐，节奏是欢快的，如同一条条叮咚作响的小溪，跳跃着向前。

我们不得不赞叹，波特先生在爵士乐的造诣，已经达到了一个大师级的水平。”

“《海上钢琴师》的配乐，堪称完美，而让我最感兴趣的是，这部电影的配乐，和莫里康内、波特两个人有着密不可分的关系。

如果单单由莫里康内来创作，或者单单由波特来创作，那么整部电影的配乐水平显然会大打折扣。

正是因为这两个人的合作，一个内一个外，各有分工，才使得整部电影的配乐显得那么的饱满，那么的淋漓尽致！

而这要归功于格里菲斯先生和柯里昂先生两个人的策划了。”

“这是我这些年来听到的最好的电影配乐作品。

作为同行，我要感谢莫里康内先生和波特先生，他们用自己的创作，给电影配乐界指明了一条光辉的道路，也让我受益匪浅。”

可以说，在好莱坞，没有人比胡利安.阿胡利亚对《海上钢琴师》的电影配乐更有发言权。

作为一个英国人，他比美国人更加熟悉意大利音乐，也更懂得这个国家音乐的神髓，而同样作为一个英国人，因为文化上的接近，他也比任何一个欧洲人理解美国音乐，理解百老汇。

所以，他对莫里康内和波特的电影配乐理解的透彻程度，让人不由得连连赞叹。

没有他的分析，也许一般人只是觉得《海上钢琴师》里面的音乐很不错，很好听。

至于为什么不错，为什么好听，我想即便是一个自身的电影音乐人也说不出多少道道来。

而他的分析，铺设了一条让观众深刻理解《海上钢琴师》电影配乐的道路，经过这条道理，人们可以发现之前自己没有发现的东西。

而这，恰恰是整部电影的迷人之处。

所以说，好地评论家，对于一部电影来说，是必不可少的。

在众多的评论文章中，除了这些文章之外，有几篇文章也吸引了我的视线。

《好莱坞时报》上，刊登了一篇卓别林的文章。

这可能是他自从桃花案之后。

第一次公开地在报纸上发表的文章了。

“杰作！

少有的杰作！

这是我对《海上钢琴师》的评价。

事实上，当看到这部电影里面，出现了埃德温.波特。

出现了亨利.沃尔索，出现了基顿之后，我十分地懊恼，懊恼自己为什么不出现在这部电影里面。

和那些曾经的电影同伴们一起在银幕上聚会。”

“几个月前。

当格里菲斯宣布拍摄这部电影的时候，我只是觉得这部电影可能延续着《党同伐异》地某种风格，但是这部电影的第一个镜头出现在我的眼前时，我就知道我先前的那种猜想彻底错了。”

“这部电影，显然是一个结合，格里菲斯和安德烈.柯里昂地结合，好莱坞过去地美好传统和现在的优秀风格的结合。”

“面对着这样的一部电影，我们只有感叹。”

“对于我来说，这部电影是一个美丽的梦。

一个让我得以怀念那段过往岁月的梦。”