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第795章海上钢琴师的首映式四第796章 辉煌反响（第12页）

“整部电影，从始至终，节奏都十分的流传，或者舒展，或者急促，却从头到尾从容不迫。”

“电影中回荡的那一声声：美国！

，让所有看这部电影的人，都内心骄傲。

是的，这个名字，是希望的所在，是光明的所在。

尤其是当如今我们陷入了巨大的经济灾难的时候。”

“《海上钢琴师》如同一部传记史诗，勾画出了一个钢琴师的一生，也勾画出了一个时代的轮廓。

电影中，一个个人物的悲欢离合，娓娓道来，在最后的那一声爆炸中，得到升华。”

“这部电影是悲情的，却没有悲怆！

它留下了一个充满希望的尾巴，一个鼓舞人心的呼喊！

这呼喊，在每一个观众的心底回想，久久不觉。”

“电影中有道义，有责任，有关怀，这是梦工厂电影的一贯作风。

《海上钢琴师》也不例外，它成为了一声唤醒人们的嘹亮的长号。

在这声长号声中，我们可以看到那缕光亮！”

“这就是梦工厂的可贵之处，这就是《海上钢琴师》的可贵之处。”

亚当.伯恩斯坦对《海上钢琴师》的评价很高，他站在一个很高的角度称赞这部电影。

而在《洛杉矶论坛报》上，更多的人则是从电影的角度独解《海上钢琴师》。

“我要祝贺格里菲斯先生，他的这部电影，是他自《党同伐异》以来，最优秀的一部电影。”

约翰.福特的文章，一开始就把《海上钢琴师》提得很高。

“也许是因为和比利.比泽、亨利.沃尔索这些老搭档合作的关系，使得《海上钢琴师》这部电影，带有明显的好莱坞初创时代的那种古典主义美学的痕迹。

这个痕迹，是格里菲斯团队特有的。”

“但是我们必须要说，这么多年过去了，这些老电影人没有固步自封，他们在不断地学习，不断的进步。

格里菲斯先生就不用说了，单单看看比利.比泽的摄影水平，你们就知道我的这个评论一点都不假。”

“在离开摄影机十几年后，比利.比泽的摄影，依然是那么的流畅，那么的了无痕迹，美得让人心醉。

各种蒙太奇的剪辑，推拉摇移，不同场景的切换，纵横捭阖的场面调度，让人不得不称赞这个好莱坞涌现出来的第一位摄影大师宝刀未老！

而更让我惊讶的，是比利.比泽在色彩上面的调控能力。

众所周知，他离开好莱坞的时候，色彩电影还没有诞生呢。

但是他处理色彩、光线时候的那种的得心应手，很难让人相信这是一个从来没有拍摄过彩色电影的老摄影师的作品！”

“在表演上，《海上钢琴师》更是让人拍手叫绝。

一部电影，囊括了两种截然不同的表演风格。

埃德温.波特、亨利沃尔索代表的是好莱坞初创时代的那种古典的表演方式，这些人，都有着丰厚的表演经验，更重要的是，他们也有曲折的人生经历。

埃德温.波特扮演的那个老店主，亨利.沃尔索扮演的那个意大利流浪者，一颦一笑，一个动作，一个眼神，都是那么的丰富，内敛，不动声色，却别有滋味，如同百年陈酿，让人回味悠长。”

“加里.格兰特、凯瑟琳.赫本、詹姆斯、小罗姆等等，这些年轻一代的演员，他们的表演风格是清新自然的，充满了生命力，充满了动感和力量，他们是新生的象征，如同一缕春风沁人心脾。”

“这样的两派演员，在一部电影中合作，彼此之间激荡起来的火花，让人拍手叫绝！

没有任何一部电影，能像《海上钢琴师》这样，重现出好莱坞两种不同表演风格的如此精彩的碰撞！”

“《海上钢琴师》，有安德烈.柯里昂特有的那份关怀，那份沉重，也有大卫.格里菲斯式的电影广度和深度，更有着五彩缤纷的众多闪光点，面对着这样的一部电影，我们能做的，除了赞叹，只有赞叹。”

约翰.福特的文章，重点集中到了新老两种传统的融合和碰撞之上。

而接下来的一片文章，就显得专一、新颖多了。

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