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第702章 这个杀手不太冷的辉煌第703章 电影决斗的最后赢家（第6页）

除此之外，电影没有任何的特色。

可以说之前的绝大多数的黑帮电影，里面的人物都是干瘪的，都是极度淡泊的。

他们穿着标准的黑社会的服装，拿着同一种武器用同一种语调说话，他们在电影里面做的就是开枪、开枪再开枪，完全就是一个施暴的工具。”

“但是在《这个杀手不太冷》中，我们看到的人物，却是异常鲜活的，是有血有肉的活生生的人！

作为杀手的莱昂，有着一颗纯粹的痛心，他笨拙，有些木纳，可也有着属于自己地忧伤。

他一个人细心地照料那盆植物。

一个人坐在电影院里面对着银幕像一个孩子一般看电影。

诸如此类地细节，让莱昂这个杀手变得如此深入人心，他仿佛就生活在观众的周围，说不定一出门就能碰到。

他不是电影中才会出现的那种符码化的东西。

不是冰冷的，而是立体地。

多姿多彩的。”

“还有电影中的那个叫史丹地反派。

之前的好莱坞电影中的反派，总是五大三粗满脸横肉的那种，没有任何的内涵。

他在电影里面一出现，连孩子都知道他是坏蛋。

但是这个史丹，却截然不同。

某种程度上说，他是一个迷人的坏蛋，他可以喜欢贝多芬，他对音乐的了解设置比那些专业的人士更加深刻。

他的神经质，他地固执，他地不羁，让人们对这个角色感到恐惧的同时。

也会好不犹豫地爱上他！”

“柯里昂先生为杀手电影创造了一个崭新地模式。

这种多层次的模式改变了好莱坞杀手电影一贯地套路，必将对这种类型的电影产生极大的影响。”

“其次。

《这个杀手不太冷》在挖掘人物心理方面的功力。

实在是让人感叹。

在好莱坞提到心理电影，估计人们最先想到的就是希区柯克。

不过通过这部电影我们可以看到，柯里昂先生是个天次，他不久在其他电影领域的成就让人仰望，在这个领域依然可以让最优秀的导演都感到汗颜。”

“《这个杀手不太冷》整部电影都把电影镜头对准了每一个人物的内心深处，像是一面镜子，把他们的内心世界重现了出来，不管是莱昂还是史丹或者是马婷达，他们的精神世界，如同是一滴水滴，折射出美妙的人声光芒。”

“而在这部电影里，我们可以看到人性的善与恶的对立，可以分析恋父情节，可以分析潜意识，可以分析人在极端的情况下心理的扭曲过程、孩子的成长和家庭环境的关系……我想不管是什么心理学家，在这里面都可以找到属于自己的研究领域的东西。

这部电影，不仅仅是一部电影，它是一部对社会展开批判的镜子！”

“《这个杀手不太冷》的成功是多方面的，除此之外，有些地方，可能是有些导演一辈子都无法达到的。”

约翰.福特在下面的文章里给予了《这个杀手不太冷》极高的评价。

他的评价，让《这个杀手不太冷》大放异彩。

作为好莱坞作著名的导演，也是我的好友之一，约翰.福特向来都被认为是最理解安德烈.柯里昂电影的人之一。

在分析了《这个杀手不太冷》成功的两大原因之后，他开始分析这部成功的众多细节。

“《这个杀手不太冷》最值得我们电影人关注的，可能就是柯里昂先生说的滤光镜的使用了。

这个由梦工厂电影公司的摄影师黄宗沾发明的镜片，构造和工作原理都十分的简单，可是发挥的作用却可以在某种程度上改写好莱坞电影！”

“我经常思考，对于一部电影来说，凸显其艺术性的最重要的因素是什么。

这个问题可能会众说纷纭，但是我在阅读柯里昂先生的《长镜头论》的时候，发现了他在这个问题上，和我有着相同的观点。”

“柯里昂先生说，对于一部电影来说，无论在拍摄的时候，还是在观众观赏的时候，最重要的就是要注意电影的整体节奏，说到底，电影最终呈现的是一种情绪，观众在看完一部电影之后，能够记得的镜头，极少很少，留在他们心底的，完全是一种情绪上的搏动。”

“从这个意义上说，一部电影能不能够成功，能不能大动观众，就看这部电影能不能反映出一种迷人的情绪。

而有什么办法能够完美地反应导演心目中的理想情绪呢。”