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第三十章 他还会有第二部电影吗（第4页）

其实这些电影都不是单纯的歌舞片，他们最吸引人的地方在于剧情，在于电影本身表达出来的话。

像《芝加哥》、《黑天鹅》等，它们探讨的是人性的欲望，歌舞只是为此服务而已。

这一类歌舞剧情片的文艺性很大，制作也大，女演员的人选更是至关重要，非影后级的表演水平都没办法搞定。

而以他现在的情况，就算他开出2000万片酬，也不会有哪个影后来参演他的电影，她们不缺钱，不缺片约，她们不会去演一部会拿“烂番茄最佳电影奖”

的片子。

所以，这类电影不是他现在的选择；那么便是第二类了，青春类、校园类的歌舞片。

这类的歌舞片由来已久，1978年的《火爆浪子》、1983年的《闪电舞》都是经典之作，这类歌舞片没有什么沉重的主题，主要就是讲述那个时代里年轻人的心态；或者是对梦想的执着；或者是对爱情的追求。

这种电影一旦拍好，就会爆发出无与伦比的热潮，瞬时席卷全球的学生阶层。

而下一波热潮，正是在2006年，由一部电视电影《歌舞青春》全面引爆，同年《舞出我人生》不期而遇，然后青春类、校园类的歌舞片全面复兴，其后充斥着整个市场，出名的有《摇滚夏令营》、《美少女啦啦队》等等，而没什么名气的片子更是不计其数。

“歌舞青春？”

王扬轻声地喃喃了句。

这部电影无疑是一部好片，它找准了青春校园歌舞片的命脉，也就是有一个积极向上的励志主题；还有符合时代的音乐和歌舞；吸引着学生阶层的俊男美女演员。

这些方面都做好了，获得来自学生阶层的巨大反响也就不出奇了。

王扬认真地分析了一下如果他拍《歌舞青春》的难度，拍摄的场景集中在高中校园里，是他熟悉的地方，没问题；拍摄过程中没有复杂的镜头，没有特技，没有特效，没有问题；在演员上面，杰西卡、瑞秋、扎卡里都是很适合的人选，再说好莱坞缺影帝影后，就是不缺年轻的、有些演技的俊男美女。

他拍歌舞片唯一的问题，就是编舞和编曲，但是这些工作可以雇请专业的舞蹈指导、编曲家来做，事实上也没有问题。

不过，现在是1998年，如果推出《歌舞青春》，市场会接受吗？王扬托着下巴，皱着眉头思考着这个问题，努力地让自己从理性上分析。

他也是个年轻人，如果现在有一部出色的、引起热潮的校园歌舞片，他会去电影院看。

原因很简单，他喜欢跳舞和唱歌，和他一样的人不在少数，看看酒吧的舞池总是挤满了人就知道，歌舞是永不落伍的，无论哪个年代的年轻人，都希望能在唱歌跳舞之中，尽情地释放自己的热情！

但只有这个原因还不够，因为他大可以直接去酒吧跳舞，而不是去电影院看电影；所以电影不能只是歌舞，更要满足着观众的一些需求，

就像他，他怀念高中的生活，他喜欢积极向上、敢于追寻自己梦想的主题，所以他会去看《歌舞青春》，这是一个曾经被开除的大学生的想法；而如果是一个高中生，他也会去看，因为在现实的高中生活里，他不会有那么精彩的故事，他渴望自己能置身电影里的世界，渴望自己能像男女主角那样追寻和实现自己的梦想，还能有美好的爱情。

另外，同学们都去看了，他不去看看岂不是很落伍？

这就是为什么《歌舞青春》能火爆，为什么600万制作费的《火爆浪子》能在全球收下接近4亿票房的原因，它们承载着年轻人对自己的期盼，和对美好的追求，他们想成为那样的人。

所以，校园类歌舞片在什么时候都是适时的，而现在的市场，在这方面的需求早就快要溢出来了，他们这一代年轻人，也想有一个属于自己的《火爆浪子》。

而2006年的《歌舞青春》，无论故事内容还是拍摄风格，放在现在1998年也是适用的。

但《歌舞青春》是一部电视电影，它一开始只在迪斯尼的电视频道播出，迪斯尼方面只是想试试水而已，连宣传都没有投入多少。

结果这部片却在全美的校园里刮起了一股“歌舞”

热潮，继而席卷全球，吸引超过了1.7亿的收视人次，让全球的青少年重新认识了歌舞片，让他们为之疯狂。

火爆的人气让迪斯尼始料不及，于是他们又拍了《歌舞青春2》，继续在电视频道播出，人气继续火爆；然后《歌舞青春3》搬上了大银幕，全球收下2.52亿票房。

那么如果直接把《歌舞青春1》拿到电影院放映，这部片还能成功吗？王扬不敢肯定，但成功的机率非常大。

因为《歌舞青春1》的反响，其实是三部曲里最大的；《歌舞青春2》作出了新尝试，故事背景搬到了渡假村，剧情的结构变成复杂，虽然打破了收视记录，影迷们却不买账，纷纷表达着自己的失望之情；《歌舞青春3》回归校园背景，故事结构调整回简洁风格，但依然被一些影评人，影迷斥为没有新意的圈钱类电影。

可以说三部曲的后两部，很大程度是靠着《歌舞青春1》的人气在支撑着，吃老本而已。

这就是一鼓作气，再而衰，三而竭。

而且观众会有一种心态，前两部都是在电视上就能看到，为什么第三部要我走进电影院？如果一开始就是以大银幕为目标，观众就不会那么想了。

但《歌舞青春3》依然收下了2.52亿票房。