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第一百八十四章 火彩（第3页）

。

“哩拉莲。

拉连哩莲。

哩拉莲。

拉哩拉莲。

哩拉链。

拉哩莲……”

好嘛，同声同气啊，就跟唱歌儿似的，韵律昂扬，震撼非常。

好不好听单说，关键是五个大花脸有气势啊！

于是，骤然寂静下，随后呼啦啦的，又是一片闪光灯潮和掌声如潮啊。

此时，已经有检场人员准备就绪。

有一个人悄悄将一个“聚宝盆”

摆在了T台伸展台中央。

另一检场人员，当即从台下递给老灵官一把“火彩”

过来。

所谓火彩，是我国戏曲舞台上表现火焰、烟云各种特技的统称。

始于汉代百戏的“吞刀吐火”

，宋代傩仪和目连戏中广泛应用。

明代戏曲演出中，火彩用于渲染鬼神，扩及战争场面。

如《草庐记》火烧赤壁一出就施放烟火。

又如《火焰驹》里千里马四个蹄子下的一串铃火。

总之，火彩花式甚多。

如绕成大圈的叫月亮门，连接不断的叫连珠炮，劈空飞出的叫过梁，飞焰落入台口盆中以引燃盆内酒火的叫钓鱼等。

都是极有表现力的造型手段。

安全性上当然也是无可置疑的。

因为火彩的原料是松香磨成细粉，然后用马尾箩筛过，再配上庙中烧过的香火磨细筛过的香面混合而成。

虽然是明火，但温度低，燃速快，不起烟，而且烧得干净，余烬残留近似于无。

只可惜这样的国粹，却随着戏曲艺术的没落，和片面强调隐蔽检场的要求，逐渐在不少剧种中渐失传。

也就是赶上了这个年头，老京剧团还有擅长此术的大师。

才能让这场时装会多了个“非遗”

性质的绝活儿，实实在在的在诸多外国媒体面前，给我们国人长了脸面了。

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