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第258章 蒙古镶嵌1（第3页）

都体现了元代银器使用的普遍性。

而银器的加工工艺也达到了宫廷技术的程度，那时产生了专门制造银器的宫廷造办处。

他们在国外博物馆看到他们保存的元代画，里面画了当时宫廷的生活场景，里边头上带羽毛的人都是蒙古贵族，这些贵族就拿着银质的高足杯喝酒，很有意思。

饮酒器皿是最能体现元代银器成就的。

那个时代就有分酒器了，银制的大分酒器，你想喝什么都可以从里面接，比如其中一个口可以接葡萄酒，另一个口可以接其他酒。

有一个特别有名的元代分酒器，是银树造型的，两米多高，在成吉思汗的行宫放着。

那银树上镶嵌了一个天使，拿一个小喇叭，树下面有四只大蛇环绕。

蛇的肚子往下弯再起来，呈“S”

型，蛇头朝下，蛇嘴是张开的，蛇嘴下面有四口大缸。

醒酒官拿着一面小旗，朝哪个方向一挥，哪个方向的蛇头就开始喷酒。

通过元代文化大融合的激发后，蒙古族镶嵌逐步形成了成熟的工艺。

它和其他流派的差异主要体现在纹饰和艺术表现形式上，蒙镶制作的物件图案比较饱满，比如这个用蒙镶工艺制作的盒子，这叫“满工”

，就是整个盒子上都是纹饰，基本没有露白的地方。

而且纹饰有很多层次，因为它在制作时用了很多表现形式，比如浮雕、錾刻、平勾、透雕等形式，要表现出它的华丽。

它还有一个特点是镶嵌宝石的方式，要用包镶工艺，包镶就是用银边把宝石包裹住，让它固定在银器上。

而且因为宝石贵重，我们在包镶时还要在银子或者金子的底片打两个眼，把它拴住，相当于加一个保险，防止宝石丢失。

这就是蒙镶工艺。

他是1979年出生的，是三个蒙镶匠人里面最大的，都是呼市人。

能一起做这个，最大的原因就是喜欢这一行，而且一直在一起。

他们一起从三十七中学的美术专业毕业，一毕业就分到内蒙的外贸工艺厂，家里都挺高兴，三个人就踏踏实实地在工艺厂做了十年。

进工厂的时候是1994年，那是第一次真正意义上接触到蒙镶工艺，但是在外贸工厂里做的都是快速消费的蒙镶工艺品，是一些工艺美术行业的热销产品。

那些都是工艺品，工艺品和艺术品是有很大区别的。

工艺品只是把那个型做出来，艺术品不论从制作步骤还是结构的细节上都有很大的讲究，那是雕琢出来的。

而他们真正认识到这一点是2004年离开工厂，自己创办作坊，并且接触了一些蒙镶老物件之后。

当时从单位出来福利还不错，一人给了一套房子，但是手上钱不多，东拼西凑有一点，但还是不够。

那会儿他们也都成了家，有了孩子，出来干之前给老婆孩子打好预防针，告诉他们之后的日子可能会很艰难。

就这样坚持了一年，一分钱也不往家里拿，每天得花老婆的。

那时候他们有一个小院子，一开始也没挂牌子，客户都是邻居。

他们真心感谢这些邻居，当时他们拿了很多老的物件给我们欣赏、研究。

他们看完老物件之后真的提高了不少，明白了工艺品和艺术品之间的区别。

他们团队内部，他负责草图设计，刘铁军负责生产技术，李忠强负责对外业务。

每个人的工作在执行的时候又有交叉。

除了这些业务，他们各自也还要做一些自己的创作，总体来说就是比较辛苦。