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第256章 花格窗1（第3页）

抗日战争时期和国内革命战争时期，东阳木雕曾一度凋零，产品滞销，艺人失业。

新中国成立以后，党和政府把流散在各地的木雕艺人组织起来，成立了合作社。

1954年又成立了东阳木雕厂，产品远销欧美、东南亚等80多个国家和地区。

至今东阳木雕已发展到七大类三千六百多个品种。

其中木雕屏风、挂屏和立体艺术台屏等艺术性较高的欣赏品是而今东阳木雕行业在传统浮雕工艺形式基础上的一个创新。

随着时代的发展，东阳木雕在结合运用传统的木雕工艺，仿古、营造现代建筑与装饰的方面又有很多成功的作品！

据说，唐朝活鲁班华师傅为冯宿冯定兄弟营造厅堂，准备接楹上梁时，一复查，180根楠木大梁全短了一尺二寸，活鲁班大惊！

适有一老翁上门要鱼要肉，活鲁班款待之，老翁把两条鱼尾分别移动在两个碗上，像两个鱼头相对，伸出一截，然后用一筷子往两嘴套，扬长而去。

活鲁班突然领悟，立刻命匠工做了360个鱼头，固定在柱头上。

以此把梁接住，柱上按鱼头，新颖又美观，且鱼头与“余头”

谐音，大吉大利，后人又在鱼头上加上牛腿，这便成了最早的东阳木雕。

传统的东阳木雕属于装饰性雕刻，以平面浮雕为主，有薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等类型，层次丰富而又不失平面装饰的基本特点，且色泽清淡，不施深色漆，保留原木天然纹理色泽，格调高雅，被称为“白木雕。

东阳木雕原材料的种类主要以香樟木、松木、山白杨为主，也有用柏木、红木（花梨木）、水曲柳、水杉、云杉、红豆杉、台湾松木的。

其工艺类型有无画雕刻与图稿设计雕刻两类，均注重创意和“绘画性”

，具有较高的艺术价值。

东阳木雕的题材内容多为历史故事和民间传说，图案装饰丰富而有变化，“满花”

中还穿插着内容丰富的雕饰，加人物、山水、花鸟、走兽等。

在艺术手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，它可以不受“近大远小”

“景清”

“远景虚”

等西洋雕刻与绘画规律的束缚，充分展示画面内容，可谓“画中有画，景中有景”

。

东阳木雕的传统风格主要有“雕花体”

“古老体”

，以后又产生了戏文化的“微体”

、“京体”

、画谱化的“画工体”

。

据认为，“画工体”

讲究安排人物位置的疏密关系，人物姿势动态变化多而生动，景物层次丰富，又有来龙去脉、重叠而不含糊。

东阳木雕的题材内容多为历史故事和民间传说，画面设计与传统的中国画白描花一脉相通，图案装饰丰富而有变化，“满花”

中还穿插着内容丰富的雕饰，加人物、山水、花鸟、走兽等。

在艺术手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系，并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，它可以不受“近大远小”

“近景清”

“远景虚”

等西洋雕刻与绘画规律的束缚，充分展示画面内容。

东阳木雕的雕刻技法以浮雕为主，结合运用“深镂空雕”