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第244章 珐琅表2（第4页）

为迎合大航海时代的需求，珐琅工艺才被广泛应用于怀表的表盘装饰。

微绘珐琅技术用于钟表不是偶然，这一世界性突破与15世纪的日内瓦有着密不可分的关系。

在当时，珐琅技术主要用于高级装饰品和珠宝，但随着17世纪制表行业的兴起，珐琅技术经历了一场重大变革。

这催生出一种利用画笔在珐琅上绘制微缩画的钟表装饰技术。

1755年世界上最着名的腕表品牌江诗丹顿在日内瓦创立，而几乎就在同一时期，日内瓦的微缩画家正在完善一种称为“日内瓦珐琅”

的助熔技术，以便创造出一种类似透明彩釉的装饰效果，从而保护和增强下方的微缩彩绘图案。

不管采用何种技术，都需要长时间的准备工作。

这一工作要求耐心和精确，而江诗丹顿给微缩画家提供了可发展的平台。

现在，江诗丹顿仍然是目前世界上少数可提供精美珐琅表盘的腕表制造商之一。

这项技术是日内瓦顶级工匠数百年经验的结晶。

至今，江诗丹顿的时计作品上仍可以发现微绘珐琅技术的各种细节，从单纯的花朵或花环，到色彩丰富的镂雕和雕刻螺旋图案、精美绝伦的微缩肖像和风景等。

在17世纪末，画珐琅技术由西方的传教士与商人带入中国，后来由于清皇室的喜爱被引进皇宫。

1848年，江诗丹顿为中国市场而特别创制的怀表，黄金制成，饰有珐琅图案（花卉及两只白鸽），表壳外围的蝴蝶结、表圈和吊坠均镶满半珍珠，白色珐琅表盘上缀有12个罗马数字。

即便是1848年中国历经浩劫后，紫禁城内依然保存有上千件珐琅精品。

现在高科技制表风气横行，人的作用几乎减到史上最低位，只有石英时代可堪比拟。

多数表是冷冰冰的，没有了人气带出的艺术氛围。

全人手绘画的珐琅表，给人温暖的感觉，值得欣赏把玩。

对此有兴趣的朋友可到日内瓦百达翡丽博物馆走一圈，那里藏有二三十只从上世纪60年代到80年代创作的珐琅怀表。

我看过之后，突然有“悟”

的感受，做一只万年历计时表难吗?难。

但与这个级别的缩绘珐琅表相比，那又实在太容易了。

因为做高复杂表的机器和人不难寻找，而能画出这种珐琅画的屈指可数。

珐琅表制作期间除了色彩的控制之外，最重要的是要有高超的油石打磨技巧，消灭气泡或砂孔，使整个平面光滑而且明亮。

传奇珐琅大师SuzanneRohr曾说过，当她的打磨师傅离开之后，她甚至无法再作画。

我们现在无法看到可以与怀表水平相若的珐琅画。

珐琅匠半路出家，根本没心思画好一幅画，遑论仿好艺术大师的佳作。

画出画已经不容易，打磨是决然不做的。

所以，这个级别的画除了有气泡，侧看也有如月球的表面，凹凸不平。

所以，有人扬言，光滑的就不是真珐琅——存点钱买一只上品的百达翡丽看看吧。

上品微绘表难求的情况，肯定还会持续下去。

我想，改变的条件几乎完全不存在。

某品牌大做这类表，但作品好听一点儿只是差强人意。

我兴致勃勃选取名画订了一只，拿到手之后一秒钟也没戴过，小学生习作矣，有污敝腕。