咖趣阁

手机浏览器扫描二维码访问

第232章 锔瓷5（第4页）

当真爱着这器物时，当它出现伤痕，怎会弃之不顾，反而是倍生怜惜。

细细地去用最贵重的物质去修缮，让它恢复往昔模样，碎裂处反而愈加流光溢彩。

看那一条条纤细的金色线条顺着裂纹伸展，如游龙一般肆意自如，如春风里的柳丝轻抚，或黑夜之中的闪电疾驰，或是清山里的溪水涓涓。

正与现代人身上的一份浮躁成了反差的对比，物件坏了就弃之不顾趁早换新，发现恋人的缺点以分手了之，非得是要得不到的事物才叫完美。

爱一物时，何必是要它崭新靓丽才是心头好，等它与岁月磨合打打交道，留下印迹时，想起一起陪伴过的日子也会觉得它好美。

弥补了中国金缮史上的空白因此他也被称为——中国金缮修复第一人从2003年开始着手学习到现在他已经投入。

走进朱墨皓位于嘉善县城的工作室，不足10平米的空间里，工作台、陈列柜、工具箱，还有各色缺东少西的陶瓷、木雕等大小不一的老物件。

工作中的朱墨皓，常常在这里一呆就是一天。

因大学主修古陶瓷修复，求学期间，朱墨皓曾经跟着老师去过不少文物修复现场，参加文物修复工作。

这个94年的帅气小伙谈起器物修复来，眼中满是神采。

“过去的器物重实用性，一般坏了也就丢了，真正花心思去修复的不多。”

朱墨皓说，专业知识教会他，修复不是创作，而是修旧如旧，还原器物本来的真实，而又不破坏器物本身。

金缮，让朱墨皓对器物修复有了全新的认识。

金缮是什么？这是一种以天然生漆为主要修复材料的修复技艺。

大学期间，金缮技艺作为课程内容进入了朱墨皓的视线。

“不同于传统陶瓷修复中的锔瓷，金缮无需钻洞钉补，不会损害原器物。”

朱墨皓说，现代的文物修复中有三大原则，可识别性、可逆性、最小干预原则，金缮恰好是这三大原则的完美诠释。

更令人惊喜的是，经过手艺人的巧手，裂痕被绚丽的真金掩盖，与原器物不同的材质相辅相成，形成了另一种独到的美感，残缺的美。

无形中，手艺人对器物的理解也被倾注在了修复中，不止金色，银、铜、漆艺皆可为装饰手段，可修复的器物材质众多，除了陶瓷、紫砂制品，也可用于竹器，象牙，小件木器，玉器等等器物的修复。

在修复中创作，这让朱墨皓更对金缮一技欲罢不能。

在朱墨皓的工作室里，惊喜随处可见。

灿烂的金色爬上了器物周身，有些状似流水细纹，有些似墨迹斑斑点点，因碎裂的随机而幻化出千奇百怪的形态。

为器物赋予新生的过程并不容易。

在朱墨皓看来，金缮脱胎于漆艺，漆才是金缮的灵魂所在。

修补中，用大漆作为粘合剂，将碎片粘合，以漆为底打磨得当，再用金粉、金箔修缮，从而使老旧而破碎的器物重新焕彩。

上漆，光这一道工序就已繁琐无比。

漆不能只上一遍，视器物损毁情况，酌情增减，上一层，干一层，循环往复，直到达到满意的厚度为止。

干燥需要交给时间，而环境影响不容忽视，温度必须保持在25度，湿度控制在80％。

这些被抚平的“伤口”

，让原本已毫无生气的器物找回了灵魂，也换了种“活法”

。

这大抵就是锔瓷和金缮的意义所在。