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第190章 乌铜走银4（第4页）

冷却后开始打磨，这需要先把性子“磨下来”

才能控制好，锉与刷子并用，力度太轻磨不掉表面杂质，力度太重又会将细微线条处的银给磨掉。

最后一道工序颇有人情味，图案完整的乌铜片按照之前设计做成器形，还要拿在手中捂一捂才能变黑，捂的时间长短与季节有关系，夏天最好，天热，半天就能捂成，冬天就难捂些，有时一整天都捂不成。

大概是人体的温度和汗液引发氧化反应，总之每一件乌铜走银作品都是用体温和耐心孵出来的。

熟练如袁昆林，也只好说自己的成功率在70%左右，因为雕刻的时候一锤落错，一个线条就坏了，一幅画也就毁了，打磨的时候力度一过，一根线条的末尾被磨掉了，整个韵味也就变了。

为了让融化的银更好地融入雕刻线条，他采用吹火的方法，用吹气来控制火候大小，但在完工之前，火苗是不能灭的，于是他学了音乐人才需要的循环换气，能不间歇一两个小时气息不断。

最后一步是需要用手将铜捂成黑色。

在袁昆林乌铜走银传习馆的门口，放着一张矮板凳，一个树墩，树墩上有固定铜片的铁质卡槽，然后是大大小小的錾子、一把小锤，学习乌铜走银的前一两年，就是坐在这方寸之地雕刻图案。

没有见到本地的年轻人在这里学习，却有一位江苏来的姑娘日日坐在这儿，反复敲打一幅松鹤的图案。

普通观众早已习以为常的放射状松针，以及单腿站立的白鹤，一点一点从錾子下显露出来，布局要和谐，线条要流畅，不能有任何多余，江苏姑娘在这已经有一年了，仍觉得自己需要很久才能合格。

袁昆林家的大门敞开，想来学习的都可以过来敲几锤试试，孩子们放学归来，也会拿起锤子玩一下，耳濡目染之下，一轮小太阳一分多钟就敲成了。

乌铜走银这项古老的工艺被云南三个大家派别所掌握；分别是官渡金永才大师；晋宁袁昆林大师；保山万光红大师。

金永才，1975年他年仅18岁，是一名银匠。

当时，他和李加汝作为银匠经常参加礼拜天的赶集，不时会聚在一起。

加上双方的住处仅相隔半公里，时间一长，他便经常到孤寡老人李加汝家里照顾李的饮食起居。

1982年，李加汝正式将金永才收为徒弟，但并没有把配方交给他，只是让他和自己一起制作“乌铜走银”

。

直到1995年，80多岁的李加汝身体越来越差，经常住院。

金永才说，一次出院后，师傅和他一起吃饭，喝了点儿酒心情不错，就对他说：“乌铜走银制作技艺不能在我的手上丢失，不然我就成了民族的罪人。”

原来，师傅早已把配方写好，他把配方交给金永才，命令他在15分钟之内必须背熟，时间一分一秒过去，马蹄钟的钟声一响，李加汝把配方一烧而净。

1996年，李加汝先生与世长辞，“乌铜走银”

的手艺被金永才传承下来。

清朝末期，四宝斋银楼从石屏重金聘请来一位王姓银匠，王银匠因感激知遇之恩，遂将乌铜走银技艺传授予四宝斋银楼的万姓人家。

到1966年，第二代传人万怀林，因当时破四旧等原因，成为批斗对象，不能再做手艺，万怀林唯恐手艺失传，偷偷将乌铜走银的全部技艺教给了妻子金老伍。

待形势好转之后，金老伍又将乌铜走银技艺传予了他们的儿子万光红。

至此，保山乌铜走银的技艺就这样被万光红继续传承下去。

晋宁乌铜走银工艺流传于晋宁县晋城镇天城门村袁家，传自石屏岳家，迄今已有八九十年的历史。

1989年，袁家和的两个儿子袁万成、袁万礼开始制作沉寂多年乌铜走银。

由于其技艺世代独传，工艺配方秘不外传，所以流传至今会此工艺的人很少。

现今传承仍只限于袁家，只有几人掌握此绝技

乌铜走银传承至今，生产方式依旧以最原始的手工锻打和制作为主，再加上技艺繁琐，成本高，产量小，每个月的成品率始终保持在二到三件。

这样的模式远远制约着乌铜走银的发展。