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第187章 乌铜走银1（第2页）

1989年，袁家和的两个儿子袁万成、袁万礼开始制作沉寂多年乌铜走银。

银匠家中又开始响起了“当当当”

的金属敲击的声音。

乌铜走银有了第二代传承者。

1989年改革开放后袁家重操旧业，慢慢开始恢复此工艺的制作和销售，至今已做了几千件作品，流传于晋宁县境内，1998年以后主要在昆明的古玩市场上销售。

由于是传统手工生产，每年制作的作品数量非常有限。

由于其技艺世代独传，工艺配方秘不外传，所以流传至今会此工艺的人很少。

现今传承仍只限于袁家，只有几人掌握此绝技。

铜晋堂乌铜走银作品：方形香炉，是云南乌铜走银文化传承人李丛仲的杰作。

李丛仲先生自幼热爱艺术，对古玩珍品、文房四宝、青铜器等有着自己独到的理解和鉴赏识别能力。

因机缘巧合拜师于乌铜走银大师金永才门下，系统学习濒临失传的乌铜走银制作工艺。

凭借自己的聪明禀赋和勤奋钻研，不但熟练掌握了乌铜走银的制作技艺，还不断推陈出新，使得这项古老的技艺能够完整地传承和保留下来，并发扬光大。

其主要乌铜走银作品有文房四宝、酒具、茶具、香炉、花瓶等，颇得行家赞赏，其作品很大程度上满足了顾客在工艺品、藏品、纪念品的款式、图案花纹及个性特征上的需求。

2010年8月18日，作为云南省首个非物质文化遗产传习馆，“乌铜走银传习馆”

在官渡古镇开馆。

金永才从38位报名者中选出4人，通过拜师仪式正式收为徒弟。

据说，这些报名者很多都是观看了CCTV《走进科学》栏目对“乌铜走银”

的报道后，对这门手工艺产生了浓厚兴趣，从而找上门来拜师学艺。

金永才说，“挑选徒弟的首要条件是人品要好，心术要正。

人品和技术是相通的，如果暴躁易怒，爱和别人发生口角，做起事情来缺乏耐心，就不适合。”

这次招收的新徒弟中有的曾做过水电技工，有的并无手工艺基础，但无一例外都对“乌铜走银”

的学习热情非常高，仅用一年时间，他们就学会了錾刻、打磨、走银等基本技艺。

在学习期间，他们除了上交一些材料费（学艺过程会损耗大量的金属材料）外，不用支付其他费用。

不同于以前家庭作坊式的运作，自从担任传习馆馆长之后，金永才管理的人多起来，大多数时间都呆在店里，近两年也没有时间再去赶集。

每天他只做三四个小时的活儿，“做多了对眼睛不好”

，他说。

除了工作，他平时还喜欢唱滇剧——另一项国家级非物质文化遗产。

金永才说，“过去的手艺人都有这门爱好。

唱戏和手艺都是艺术，彼此相通，如果今天心情不好，做出的作品也会和心情一样，做不好。

这时，我要么去茶馆聊天儿，要么去戏院唱戏，等心情好起来，做出来的作品才能让人看着顺眼。

乌铜走银的代表佳作是陈设在北京人民大会堂云南厅的风景画。

此画高1.2米，宽1.5米，在乌黑铮亮的底色上，昆明西山、滇池、大观楼分别用金、银镶嵌其间，十分精美，堪称艺术珍品。