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第150章 宫毯1（第2页）

宣末民初，殆始为全盛时代。”

清末至民国，最后一个封建王朝的控制力日趋衰微直至消亡，仅限“皇宫御用”

的宫毯成为文物。

而传承自宫廷文化、宫廷审美的宫毯织造技艺，却在民间存续下来。

这块京式图案地毯纹样对称，以双线、如意、竹、梅等传统吉祥图案围绕“寿”

字，给人四平八稳之感，具有浓郁的中国民族文化气息。

并采用中国传统青花色进行调配，素雅美观，令人流连。

对今时今日的人们来说，若想要领略北京宫毯全盛期的艺术风貌，故宫必定是不容错过的“宝山”

。

2000年，英国研究古地毯专家MichaelFrances来到北京造访，想观摩照片中的十七张皇宫地毯，而故宫给他的答复是：不止这“十七”

件，而是七十多件！

当MichaelFrances先生看到这些藏毯时，激动得直接跪在地上仔细观察，事后更兴奋地打电话遍告同行，自己看到了现存最完整的中国古地毯！

三年后，故宫藏毯又一次打开了缜密保藏的大门，而这次的一行访客，则是历经数代传承、依然将宫毯织造技艺存续在双手上的工艺人。

来自北京地毯五厂的康玉生、王国英、曹艳红等8位工作人员，他们要研究的是清代皇宫中的宫毯极品，皇帝独享的盘金丝毯。

“要问这盘金宫毯有多珍贵？过去皇上用它时都绕着走不舍得踩，生怕磨损金线。”

康玉生是北京市一级工艺美术大师，国家级非物质文化遗产“北京宫毯织造技艺”

代表性传承人。

他是少数能完全掌握北京宫毯织造技艺11道制作工艺的人。

恢复盘金丝毯的工作就由他带头。

盘金丝毯多出自当年的新疆工匠之手，金镶丝缠，格外富丽堂皇，彰显皇家气派的雍容华贵。

由于用料昂贵、工艺复杂，从皇宫流传下来的技艺又师传保守，民国以后便再无织造。

如此珍贵又神秘的盘金丝毯，即使在专业的织毯师傅们中间，也是近乎传说的存在。

盘金丝毯与常见的宫毯区别甚大。

宫毯编织技法一般使用8字扣在经线上拴扣，然后割断毛线形成立体的厚度。

而盘金毯则需使用不同的盘法先盘后面、再盘前面，并使用特殊的编织法将前后两部分“锁紧”

。

这两种织法混合在一张毯子上，薄厚不一，形成独一无二的立体效果。

“这是我三进故宫，最后在显微镜的帮助下观察到结构。”

康玉生回想起当年的情形，感慨万分。

常见的宫毯道数为90道和120道，道数越多，质地越细密有弹性。

以120道的宫毯为例，约0.1平方米面积的节点多达个。

而盘金丝毯的工艺比常规宫毯费工4倍以上。

不仅如此，盘金毯所用的金箔线也不易得。

金丝本身易折断，无法直接用于编织。

所以必须先把黄金捶打成极薄的金箔，再手工将金箔缠绕到棉线的线芯上。

其实金箔线的锻造工艺也濒临消亡，康玉生辗转找到了南京金箔厂，厂里将退休的老师傅重新请出山来，才制作出了盘金丝毯所用的金箔线。

上世纪80年代，正是北京地毯行业的全盛时期。

当时成立的北京地毯公司下设11个加工厂，职工多达5000人。

但也就在这一时期，机织地毯大量出现，全手工制作的宫毯受到很大冲击。