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第142章 古扇3（第2页）

做这件作品的，可能是位农家小姑娘，没读过书，不识字，也不懂美学。

但那时人的审美，是母辈口传心授的，有传承、也有环境在，制作的过程中，大家会互相讨论，如何做才是比较美的，所以出来的东西看着还挺有味道的。”

李晶拿起一幅刺绣如是说。

二来可以透过老绣片研究过去人的表现手法，他说：“同样是蝴蝶，刺绣的表现手法和画就会不一样，因为有些效果它是表达不出来的。

所以在颜色、形态方面都要调整。

不同的刺绣，表现手法也是不一样的：有的是勾勒外形，有的是绣块面颜色，有的是绣有丰富层次的渐变颜色。

什么是好的刺绣？就是用最适合该刺绣特性的表现手法将图案表现出来。

根据这个原则，我做过一个有意思的设计。

同一幅菊花画面，我用三种工艺做了三把团扇。

一把是手绘效果，就是在裱好的娟上直接画图；一把是用刺绣表现，在这过程中，我把颜色做了调整，因为刺绣本身就有丰富的肌理，颜色再多，效果反而不好；最后一把是用银錾刻工艺，我把大部分叶子都舍去了，让整个画面更加明朗。”

看老绣片还能体会文化内涵，他又说：“这只蝙蝠嘴里叼了铜钱，寓意福到眼前；这里的桂花，有金玉满堂、蟾宫折桂之意；这儿的鹿，有高官厚禄之意。”

如果对中国传统文化没什么了解，想来看这画面就会觉得索然无味了；如果对中国传统文化没什么研究，那么在自己创作设计时，很多传统经典的元素，也就没有办法活用了。”

在诸多丝织工艺中，李晶做缂丝为多。

缂丝又称“刻丝”

，是汉族传统丝绸艺术品中的精华，极具欣赏性。

缂丝采用“通经断纬”

的织法，使得它成为唯一不能被机器替代的丝织品工艺。

宋徽宗赵佶曾在《碧桃蝶雀图》上题是：雀踏花枝出素纨曾闻人说缂丝难，要知应是宣和物，莫作寻常黹绣看。

可见缂丝工艺之难，故自古有“一寸缂丝一寸金”

之说，以示其珍贵。

李晶说：“缂丝在织之前需要配线，颜色越多越复杂。

我的设计通常追求效果好，而不是过于求细。

做得细不代表艺术价值高。

为了提高工人效率，我会让他把同样一幅图案一下子做上十个或二十个，这样，他只需要配一次线，而且织了几幅熟练了，速度也就更快了。”

待扇面、扇骨、扇柄都做好，李晶就要开始裱框了。

包边沿袭过去，用的是宋锦。

整把扇子大体完成，还需要加流苏。

说到这小小的流苏，又是十分考究的。

李晶是绝对的完美主义者，一个小小的流苏，他分了两个地方做。

一位师傅专打中国结，一位师傅做回龙须。

流苏一般有两种：缠头流苏和勾头流苏，制作工艺流程也是相当复杂的。

完成一把团扇，需要经许多擅长不同工艺师傅之手。

李晶说：“我希望通过扇子，让更多的人知道那些渐渐被遗忘或不为人了解的手工艺，这样有助于传承和保护手工艺。

如今的师傅们许多是工匠，他们的审美并不高，或者说，他们的审美已经不符合如今的时代了。

作为设计师，我们有教化平民审美的职责。

之前我做了把摹古团扇：宫廷牡丹。

画面色彩比较多，用缂丝做很费工，像这样的扇面，我肯定会给它配上极好的扇骨和扇柄，这样才配得上它宫廷的气质。

如果用差扇骨来配这扇面，就会显得不伦不类的。”

李晶一直都爱好收些古玩杂件，诸如老银、点翠等，基于这些古物，他会做一些设计。