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第130章 脱胎漆器1（第2页）

菊瓣脱胎朱漆盖碗通高10厘米，口径0.8厘米，壁薄如纸，厚不及l毫米。

乾隆皇帝见后龙颜大悦，亲自在盖内、碗心题刻隶书填金诗一首：“制是菊花式，把比菊花轻。

啜茗合陶句，哀露掇其英。”

据介绍，如今这件漆器现藏于故宫博物院内。

立下家规四传四不传王勇坚说，脱胎漆器问世后，初时，只售出一些朱漆筷子、漆碗、漆盘、漆碟和神主之类的实用器具。

随着销路看好，登门求购者日多，沈绍安又在漆器的使用上大胆创新，把产品分为实用和观赏两大类，属实用的有：瓶、盆、盘、茶箱、烟箱、首饰箱等；属艺术品的有：人物、围屏、挂框、挂盘、挂联、插屏等，两大类共有品种300多个，脱胎漆器除轻巧美观外，还有耐热、耐酸、耐碱、绝缘等优点。

在色泽上，沈绍安将传统的只有红与黑两种颜色的漆料，再加以巧妙的调配，增加了黄、绿、蓝、褐诸颜色，有的还使用银箔，贴金等技法，使漆器光彩夺目，鲜艳美观，很受上流社会的欢迎。

许多富裕人家，甚至远道客商，不惜高价，重金上门求货。

沈绍安一举成名后，为了独端这个“金饭碗”

，他为子孙后代立下了制作诀窍决不外传的家规，即：“传内不传外，传长不传次，传男不传女，传嫡不传庶”

的“四传四不传”

。

他后来也经常手执钓竿、身穿棕衣，逍遥地去湖边钓鱼，以自娱安度晚年，到了道光十五年（1835年），这位福州脱胎漆器的鼻祖与世长辞，享年68岁。

清末沈家漆器步入黄金时代清朝道光年间，福州被辟为五口通商口岸之一，福州脱胎漆器外销量也日益增加。

沈家第二代单传沈初朱，除改进产品，迎合欧美人士爱好外，没有什么大变化。

此时的福州脱胎漆器并没有大的创新，沈家也恪守着传“四传四不传”

的家规。

不过，到了沈家第三代，家规被打破了。

沈绍安第三代沈作霖养了六个儿子，庶出的不传，嫡出的就难办了，只好叫他们兄弟遵守誓言，不设分号。

除全面传授长子沈允中外，也传授次子沈允济、四子沈允华，一人一技，各有专长。

起先三兄弟尚能通力合作，可是到了第五代就闹翻了，兄弟们相继添记开张，各立门户，为竞争业务，各自罗置名工巧匠，分任泥塑、木坯、锯花、雕刻、漆画等专项工序。

集众人之长，倒使沈绍安的漆器有了飞跃发展。

清光绪年间，闽浙总督许应骙用重金购买了一批由沈正镐（“正记”

）和沈正恂（“恂记”

）创作的精美的漆器进贡朝廷。

慈禧太后见了大悦，立即赐予他们兄弟俩四品商勋、五品顶戴。

当时，沈家的漆器步入了“黄金时代”

。

1898年，沈正镐创作的《莲花盒》、《茶叶箱》在法国巴黎博览会上获金牌奖；1911年沈正恂创作的《荷叶瓶》、《大梅瓶》等在美国、意大利获得金牌最优奖和一等奖。

沈绍安漆器于1914年参加德国柏林卫生展览会，1924年参加英国伦敦博览会，以后又多次参加各地举办的国际博览会，频频获奖，使福州的脱胎漆器成为国际市场上珍贵的商品。

福州脱胎漆器的制作方法有两种：一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑成胎胚，以大漆为粘剂，然后用夏布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆布雏形，再经过上灰底、打磨、髹漆研磨，最后施以各种装饰纹样，便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎漆器成品了。

二是木胎及其它材料胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎直接髹漆而成，其工序与脱胎基本相同。

其传统髹饰技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、嵌银上彩、台花、嵌螺甸等;新中国成立后，又发展了宝石闪光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窑变、变涂、仿青铜等技法，并且把髹漆技艺同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕艺术结合起来，使漆器的表面装饰琳琅满目。