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第五百一十章 结束风波3（第8页）

必将引起观众的种种推测和联想。

“悬置紧张法”

其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”

而读者却完全“méng在鼓里”

让读者自己去判断猜测情节的进展。

如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”

到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。

一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“méng在鼓里”

让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。

如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”

时，可以在大“包袱”

中系小“包袱”

在大“扣子”

中结小“扣子”

一环扣一环，一个“悬念”

接一个“悬念”

把矛盾冲突推向总高潮。

而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”

描述到结尾时忽然抖开“包袱”

使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。

运用“悬置紧张法”

一要注意其〖真〗实xing，既要“悬”

又不能“玄”

即不能故作玄虚，破坏作品的艺术〖真〗实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”

如果在枝节上“悬置紧张”

那只会削弱作品的主题思想。

十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”

例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。

最后魔法师突然之间出现了。

才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。

给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。

换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。

九﹐忌名称太多“读者是不会有耐xing去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。

如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼huā变成了流水帐。”

抓住〖兴〗奋点：

十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角sè拉关系，恍如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”

而不是﹕“某某某听令﹐将xxx给我打下来。”