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第三百八十八章 遭遇瓶颈（第4页）

那么他就不是人，而是一个真正可怕的演员！

如此一来，就产生了一个很严重的矛盾。

那就是一名好的演员究竟该如何拿捏情绪的度数，高了，让人迷糊，低了。

让人觉得在故弄玄虚。

莱昂纳多与吕克贝松此刻望着易飞扬，心想难道易飞扬能解决这个电影学术上的死结？

“想要最恰当地诠释角色的情绪和内心，据我所知只能用一种方式，那就是镜子分裂人格磨炼法。”

易飞扬望着迷惑的莱昂纳多与吕克贝松缓缓道：“你对着一面镜子，镜子中的自己就是另外一个人，你需要将自己的人格分离出去。

对着镜子不断地演练角色的喜怒哀乐，这样你就会更加全面和直观地吃透这个角色！”

“镜子分裂人格磨炼法？你是说我直接用镜子来练习演技，一分为二，成为两个人？”

莱昂纳多似乎听明白了一点，但是他同时觉得很为难。

所谓的镜子分裂人格磨炼，是表演的一种极高级的形态，需要演员具有强大的自我控制能力。

对着镜子把自己的一种人格分离出去，全面模拟所要饰演的角色。

这种方法会极大提高角色的生动感，比如一个道貌岸然但内心却想着怎么把女学生骗上床的大学老师，或者和善的清洁工，但是却想着晚上怎么杀掉老板的变态杀手。

在电影中，通常这种镜子磨练人格分离塑造出的都是经典的反面角色，最著名的就是1991上映的经典电影《沉默羔羊》中，影帝安东尼-霍普金斯扮演那位被无数影评人誉为“史上最恐怖的变态杀手”

。

整部电影中安东尼-霍普金斯只有区区21分钟的镜头，也并没有任何肢体语言，唯一所做的动作就是站立或坐下。

而他却通过镜子分裂人格，仅仅是靠眼神与说话的神态来体现汉尼拔这个吃人，但是智慧异常、风度翩翩的心理学教授，其其内在外在不同的双面人格表现的淋漓尽致。

除此之外，香港演员黄秋生在出演《人肉叉烧包》的时候。

也运用了镜子分裂人格，据说他为了拍摄这部戏，除了不断观看一些重口味的血腥新闻外，还观摩了很多变态犯人的档案。

在拍摄期间，更是对着镜子不断地练习和揣摩角色的人物性格，以及情绪表情等。

等到这部戏上映以后，果然一鸣惊人，摒弃他也靠这部戏成为了有史以来香港第一位三级片影帝！

这种演技方式所有演员都了解，但是极少有人会使用，最大的问题在于，这对演员本身要求极高，演员等于通过镜子，同时把自己分成两个人，一开始还容易一些，对着镜子表演完，还可以全身而退，抽离出来。

可是有一些意志力比较薄弱的，则会在对着镜子表演中抽离不出来，以至于迷失了原本的自己，完全成了戏中所谓的杀人犯，变态狂……这可绝对不是说笑，据说丹麦有位演员，就是因为使用这种方法来练习一名连环杀手的戏份，结果抽离不出来，竟然真的跑了出去杀了人……

总之，能够利用这种方法来磨炼自己，进出自由，只有那些戏路宽广天赋极佳，金字塔间的演员才能把握。

莱昂纳多能有这个能力吗？这还是个未知数。

而更重要的一条在于，虽然镜子分裂人格是非常经典有效的塑造角色的方式，但是让莱昂纳多与吕克贝松疑惑的是，在这么短的时间内，真的可以分裂出另外一个更加丰满真实的叛徒杰克吗？

“怎么表现杰克这个内外差距？”

莱昂纳多想了半天，还是没有答案，只能有些灰心地直接问易飞扬了。

“其实很简单。”

易飞扬望着两人解释道：“杰克表面上是德国纳粹精英，让人害怕胆寒的情报处高官，但是实际上他就是一个被人利用的法国叛徒，德国人不会完全信任他，随时会被抛弃，而他也明白这一点，更明白作为法国叛徒，他随时会遭到暗杀，他实际上是生存在夹缝中的可怜虫……”

“可怜虫？”

莱昂纳多与吕克贝松都听着愣住了，互相望了一眼，均是看到了对方眼中那种迷惑。

莱昂纳多是演员，在他看来杰克这个角色是一个位高权重的男人，也许除了死亡，没什么会让他感到害怕。

吕克贝松是个导演，在他看来杰克这个人物是一个很复杂的符号，代表过去和现在，过去是法国精英，现在是法国人的噩梦。

过去是正义，现在是邪恶。

但不管如何，从头到尾他怎么看也与“可怜虫”

不沾边。

再说，真的是可怜虫的话，又该怎么去演？！

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