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第1083章 斩首行动 第1084章 以其人之道还治其人之身求月票（第3页）

对于观众来说，当他们在观看一部电影之后从电影院里面走出来的时候。

他们或许是激愤的，或许是悲伤的，或许是欢笑的，他们或许为这部电影的优秀击掌而赞，或许他们认为自己看了一部烂片而破口大骂，但是所有人，留在他们心中的他们刚刚看过的影像，都不可能是完整的了，留在他们心中地是一种情愫，一种朦胧地情愫，但是他们能够记住的，却仅仅是一些细节，一些零碎地画面，一些让他们印象深刻的镜头！

而这些，就是细节的力量！

一部不注重细节的电影，是注定要失败的，而一个不注重细节的导演，是不可能成为优秀导演的。

对于任何电影，对于任何电影人，这都是一条永远正确而且无可争辩的真理！

而这，也是我成功的秘诀。

我拍摄过的电影，之所以能够那么的成功，那么打动观众的心，就是因为这些电影中有数不清的细节，这些细节，如同一把把锤子，在一部电影中，从头到尾地狠狠敲击着观众的心灵，让他们为之震颤，让他们陷入电影不能自拔。

而在我所有拍过的电影之中，这部《教父》一定会成为细节最多，而且细节也最为让我绞尽脑汁的存在！

一方面，是宏大的情节、布局和结构，这是整部电影的骨架，另外一方面，却是数不清的细节，这些围观的存在，将成为这部电影的血肉，成为能够让这部电影呼吸的存在！

如果这方面成功了，那这部电影就成功了！

我就成功了！

而细节，就意味着你要在最为细微的地方动脑筋，比如让柯立芝用一种沙哑的声音说话。

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《教父》就在这样的氛围之中进行着，忙碌、有巨大的压力，但是刺激、新鲜、快乐，不光光是那些新加入的演员比如罗伯特.泰勒对这种工作方式身为着迷，就连那些跟着我多年的老演员，比如詹姆斯，比如加里.格兰特这样的老演员，在工作的时候，都觉得他们在经历着一种和之前截然不同的表演风格。

这种氛围，让剧组里面的人在表演的时候不断擦出火花，让他们大为激动，大为兴奋。

拍完了这开头的第一场戏，我给已经封闭了一周紧张得要命的剧组人员放了一天的假，在这一天里面，他们可以出去处理他们的私人事情。

而我。

则继续呆在这个别墅里面开始考虑我地剧本，熟悉我的人都知道，在这一点上，我和其他的导演不一样。

对于其他人来说，当他们开拍的时候，他们的剧本就已经确定下来了，他们需要做的，就是按照他们的剧本去实施而已，而对于我来说。

开拍仅仅只是一个开始，在整个过程中，只要最后一个镜头没有拍完，那我对于剧本的修改就没有结束。

有的时候，一部电影拍完之后。

剧本和当初地对比起来，完全就是两个剧本。

因为你在拍摄的时候，会产生很多新的想法，而这些新的想法完全是和当时的场景十分地契合的，这样的新想法往往比原来写剧本的时候单纯靠着自己脑袋的想象要好得多，要感人得多。

所以，我的这种形式风格，也影响了梦工厂的其他导演，斯登堡、斯蒂勒等人都是这样的德性，连维斯康蒂和布烈松这样的新手。

都开始学习这种习惯。

而这种习惯，也被其他公司的好莱坞电影人称之为“梦工厂行为“。

我开始越来越喜欢特里尔地这个别墅，特别是他别墅门前地这个大湖。

虽然我的庄园里面也有一个湖泊，但是那个湖泊当初是没有的，马尔斯科洛夫买下那块地的时候，觉得而里面有山有树林就是少了一点水。

便让人把原来的一些小水洼连在了一起然后挖深，成为了一个大湖。

而马尔斯科洛夫这个人，在艺术鉴赏力上是没有多少细胞的，拿个湖泊被他搞得十分地俗气，周位规整地种上了一些树，湖里面养了一些金鱼和锦鲤，还竖立了而一些雕像，除此之外，就没有什么了。

简直就是贫乏。

我搬进去了之后。

开始对湖泊进行了改造。

比如把里面的那些光的希腊式的雕像全都给弄走了，换上了一些好看的景观石。

还在里面种上了荷花之类的东西，但是一方面是因为时间短，另外一方面是因为这个湖泊被马尔斯科洛夫搞得基本上已经定型了让我发挥的空间很小，所以那个湖泊让我很不满意。

还有一点让我最不能忍受的时候，当初马尔斯科洛夫不知道怎么想的，把庄园里面地主体建筑距离拿个湖泊一大截，生怕建筑会被湖泊吞了一般严重浪费了那片水。

而特里尔别墅里面地这个湖泊，简直是太美了。

这个湖泊是个天然湖，面积虽然不大，但是湖岸十分的曲折，参差多态，美得让人窒息。

湖边也不像之我庄园里面地那个湖泊种上了千篇一律的树木，而是因地制宜顺其自然。

湖泊的岸边，有的地方是高大的森林，那些高大的乔木有的高耸着，有的斜长，有的干脆就倒在了水里面也没有人去管理，投出一种原始的自然美。