咖趣阁

手机浏览器扫描二维码访问

第1049章 不一样的大哥 第1050章 回国一万三千字求月票（第8页）

伯格的一句话，让我打了个激灵，我怎么把这事给忘了。

赶紧拿起报纸，果然上面铺天盖地全是关于《最后一个东北军》地报道。

确切地说，这些报道、评论，和美国对于电影的报道、评论很不一样。

或许因为文化的不同，美国对于电影的报道和评论，大多从文化和电影本身的艺术性分析，有的时候虽然也会牵扯到一些政治方面的事情，但是这种情况是很少的。

但是中国就不一样了，中国人一向要求文以载道，所以对于任何一种事情来，都会提高深度，而这一次，对待《最后一个东北军》》的评论就显然属于此类。

《申报》这个中国一等一地大报，几乎一半地内容都在报道昨晚的首映式，头版头条地新闻标题是：《最后一个东北军》昨晚首映，蒋主席誓言中国人不是孬种。

接下来，文章里面的具体内容就的的确确是关乎政治地了：“《最后的一个东北军》，气势恢弘，悲壮无比，全面展现沈阳事变的全过程。

尤其是我东北将士抗日之死斗，天地为之变色！

昨晚地首映式，南京城陷入泪雨之中！

蒋主席在首映时候。

发表演说，称中国人不是孬种，守土之责，不可推卸。

此等宣扬，是不是意味着东北一直以来不抵抗的局面将改变呢？倘若如此，实乃我国之大幸，我民之大幸也！”

接下来，《申报》用大量的内容报道了首映式的细节，更是全文刊登了对我的采访。

接着有跟着几个评论，这些评论一看就是他们的评论员写的。

写的最多的是从政治的角度入手分析这部电影将会对今后地东北局势有什么影响，而对于电影本身，却说得很少。

《大公报》和《申报》相比，虽然报道也使偏向与政治化，但是对于电影本身也说了一点东西。

“《最后一个东北军》最与众不同的地方，显然里面的电影主体是真实的史料一样的现场纪录，那里面的很多画面，都是柯里昂先生和他的伙伴们冒着生命危险上火线拍摄下来的，此等之精神，让人钦佩。

而我们，也有了机会看到那些英雄们，看到他们是那么的壮怀激烈！”

“这部电影，结结实实刺痛了所有中国人的神经。

尤其是那些麻木不仁地人！

振聋发聩之程度，创下了一个纪录。”

《大公报》的报道虽然有些笔墨集中到了《最后一个东北军》的身上。

但是并没有说得太多。

而其他的报纸也都在大篇幅地讨论东北局势，随着这部电影地放映，全国范围内掀起了史无前例的抗日高潮，可以说，《最后一个东北军》成为了一个导火索，里面地纪录的那些悲壮了镜头，几乎感动了每一个中国人，他们怀着一颗悲愤的心，开始要求政府出兵抗日！

这个时候的中国。

已经是地动山摇了。

而在这些报纸当中。

也是有些文章集中讨论《最后一个东北军》在艺术上面的成就的，其中。

夏衍就写了一篇文章，在这篇文章中，他这样写道。

“我是一个编剧，我最关心的自然是电影的故事怎么讲，对于电影来说，这是最重要的事情。

如果我是这部电影地编剧，我要想拍摄这样地一部电影的话，很大程度上，我将无所适从，因为这部电影所要放映地东西，实在是太壮阔了。”

“战争、人性、艺术，这是这部电影最重要的三个方面，任何一个方面，哪怕是单独拍都是一件极其困难的事情，就更不用说三者融为一体了。

有宏大的战争，毫无疑问，战争应该是主体，但是如果这部电影中只有单纯的战争的话，那充其量就是一步战争片，或者是是一个军事纪录片，光有战争是不行的，还要有一些精神上的东西，在此基础上，还要涉及艺术！”

“这样的要求对于任何的编剧来说，都是十分困难的，基本上如果做到了这三者的完美统一，那无疑可以成为大师。”

“但是我们看到柯里昂先生把这部电影设计得浑然一体，极为成功。

他以战争为主线，反应的是东北军和日军之间的殊死搏斗，这些搏斗，以东北军为主体，每一个镜头都选取得迁到好处，悲壮感人，可以说，这些镜头里面，几乎都包含着一种精神，誓死不屈的民族精神，这些镜头组合在一起，加上日军的衬托，一下书就把战争的大戏推到了一个高度。

而在战争的戏里面，柯里昂先生并没有一律拍摄那种炮火连天两军交战的情景，他拍得很是丰富，有高级军官之间的争吵、战斗，也有普通士兵的，有个体，也有群体，里面的很多镜头，很多细节，闪闪发光，比如那些面对着镜头说话却在几分钟之后集体殉国的警察，比如米行里面那个死了之后依然面向日军阵地的士兵，比如十五岁的杨石头，等等等等，这些镜头，大大小小，形势各样，组合在一起，产生了巨大的感官效果。

也产生了巨大的艺术魅力。”

“此外，还有一点必须提及的是，《最后一个东北军》中。