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第一章假如（第2页）

但资源的渠道，他还有很大的扩充余地，而人艺，便是媒介之一。

今天跟小张同学来的早一些，主要是徐容有个想法得进行验证。

在观察了剧场一会儿后，徐容慢慢的由后场，走到前方，踏上舞台。

他在台上缓慢地迈着步子，认真地用脚步丈量着，最终，选定了舞台最中央的位置站定。

而后他转过身，面向观众席，双手打开，目光平视前方。

这是郑融笔记当中，提到的小技巧之一，拥抱剧场。

所有的演员，无论是影视演员，还是话剧演员，都会遇到一个共同的问题，近景、中景、远景的表演幅度的把握，而具体到话剧，则又会涉及到不同大小的剧场、舞台，表演尺度的拿捏。

在影视拍摄时，理论上，如果是全景，带脚的，演员必须要更加注重形体的表现，如果是特写，那动作幅度要收，因为它不在画面当中，也没必要用，用了反而会适得其反。

而全景、中景、近景乃至于特写的关系，于话剧、电视剧、电影的表演差别相当，至于如何衡量，就是门比较精细的技术活。

绝大多数演员，在把握尺度时，只能依据本能去感受、衡量，这种本能的强弱就是镜头感、天赋，而话剧演员因为本身的表演习惯，在跨行时参与影视创作时，比起影视演员，尤为重视与摄影交流镜头的问题。

而“拥抱剧场”

就是人艺独特的衡量不同剧场以及对应的“量”

的解决方案，通过这个过程，自然而然的感受到应该拿捏的动作的幅度、表演的幅度、台词的量以及其中应有的配合。

站在台上，徐容立刻深刻地感受到了人与人之间天赋的差距，在郑融的笔记当中，冯远正这方面的本能最为敏锐，判断也最为精准。

“徐老师，你干嘛呢？”

小张同学打门缝里探出个脑袋，好奇地问道，“怎么跟个二傻子似的？”

徐容缓缓转过头，凝视着小张同学，若非眼下是在学校，场合不大合适，今天非得好好抽她一顿不可。

“啪。”

“啊。”

小张同学如同受惊的兔子一般，一把推开了门，同时的转身回头望去。