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第六百六十章 心静自然强（第2页）

看着陈萨的演奏，我暗暗摇了摇头。

这首曲子我早就看到过，不过只弹了一遍就再没有再碰了，没有别的原因，只是因为感觉不好，很不好。

这个版本的梁祝给我的第一印象就是和弦的编配很不合理，作曲家为了显示这是一首华夏风的作品，显示出那种传统、古典的味道。

用了许多五声调式的和弦连接，这些连接虽然在乐理上是都能讲得通的，可老实说听上去却并不是那么舒服。

特别是有些地方那些快速的双手华彩旋律，我认为那纯粹就是在炫技，是为了提高曲子本身的难度而生硬地插进去的障碍。

华夏国有许多曲子都是这样，我一直不明白，这些作曲家们为什么要这样做，难道仅仅是为了显示他们作曲的专业性和创作出的作曲的艰深吗？可一首音乐首先应该让人觉得好听。

这里的人指的是大多数人，而不是那些所谓的“圈内人士”

。

不管怎么样，当听到那段旋律移交到左手，而右手只剩下在琴的高音区来回飞舞，演奏那些快速的小华彩时，我就彻底失去了听的兴趣。

因为他实在听不出来这段音乐是在表达什么。

当然，当陈萨最后的演奏结束刚，小场仍然响起了热烈的掌碉那首作品中的东方旋律。

引确让那些国外的乐迷们感到很新奇，很好听。

“瞧瞧，老外也被咱们的《梁祝》给震住了！

名曲就是名曲，我看这陈萨今天没准儿有门儿！”

谢云海在陈萨结束第一首曲子时，忍不住赞叹道。

“是啊，看那帮老外掌鼓得。

我看着都疼了，不过我很怀疑他们到底懂不懂这段音乐是什么意思！”

董阳宏抬起头笑着对谢云海说。

“呵呵，懂不懂无所谓，只要能震住他们就行了，音乐有时候要讲究一种朦胧美的，好了别说了，陈萨又要开始弹了！”

微微调整了一会儿之后，陈萨开始了她第二首作品的演奏。

这一次，陈萨选择的是李斯特的《匈牙利狂想曲》第2号。

比起《匈牙利狂想曲》第6号，第2号作品的知名度似乎低了一些，但这并不能降低这首曲子在钢琴界的影响力，许多钢琴家都喜欢在他自己的音乐会上演奏这首曲子，一半因为它的名气，一半因为它的难度。

“咚咚！”

两记重重的小调主和弦响起，陈萨那两条藕节似的玉臂爆发出了强烈的力度，带着切分节奏的两个和弦十分富有张力，刹那间，斯坦威钢琴似乎由一位温文尔雅的伸士，变成了一个冲动的小伙儿。

手腕吊得很高，由于这首曲子从头至尾，都充斥了这种带有强烈切分节奏和大力度的旋律，因此必须用这样的姿式才能达到所需要的力度。

现代钢琴教学理论，将演奏者作用于琴键的力度，已经划分得十分明细了。

同样的一个音，根据力度标记的不同，可以靠手指的力量奏出。

可以靠手腕的力量奏出，可以靠小臂、大臂二甚至全身的力量奏出。

当然，这样的划分并不是绝对的。