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第六百五十五章 梦幻的七连音（第2页）

此刻在斯坦威上奏出的旋律，单位时间内的音符甚至已经超过了刚刚瓦洛多斯演奏的加速版《鬼火》和《黑键》。

只是，此刻的琴声却丝毫没有给人一丝焦急、快速的感觉。

人们只是感到音响比之前听到的更加丰富了，层次更加饱满了，不过，真要让他们用语言来形容这种感觉，却又形容不出来。

我的双手，以一种看似很奇特的韵律在斯坦威上迅速移动着，速度虽然很快，但每一次触键，每一个动作，却又细致地像是经过了无数次思考般的安然、稳健。

是的，这是《星光》幻想曲。

一首颠覆了传统复调理念的钢琴作品。

虽然它问世的时间很短，在职业的钢琴圈子里，也没有什么大的名气。

但凡是演奏过这首作品的钢琴家，都不得不承认，这是一首很“奇怪”

很难“演奏出感觉”

的作品。

因为，没有几个人能够理解出那谱子上记录的看似不可能完成的复调和频耸变化的力度、表情术语，而一些西方的乐评家更是直言这首《星光》简直是一个玩笑，是“不知所畏”

的东西。

然而，今天，就在这里，当他们真正听到这首《星光》听到由这首曲子的作者——我演奏的《星光》时，他们才感到他们自己之前的判断，似乎走出了一点问题。

“这是《星光》？它居然是这样的？这？这怎么可能？”

听着传出耳中的那首曲子，伊斯托明评委第一时间就判断出了这是《星光》幻想曲。

作为一名兼任作曲的钢琴家，伊斯托明除了练琴，平时最喜欢做的事情，就是研究那些世界各地着名作曲家创作出的最新作品，当我这位华夏国钢琴家写出《星光》幻想曲之后，伊斯托明在很短的时间内，就通过他自己的途径，得到了这份曲谱。

不过，当时的他，并没有将这曲谱当作一回事，因为试弹了两次之后他就下了结论，这根本就是没有任何钢琴作曲经验的家伙搞出来的、不知所谓的作品，因为，但凡有一丝钢琴创作经验的作曲家，都不会贸然写出这样一首，全然违背演奏规律的谱子来。

伊斯托明还记得，他自己第一次试弹这首《星光》幻想曲时的情形。

那是在一间自己专属的斯坦威琴室里，一共十七页的、已经被整理成打印版的《星光》幻想曲的曲谱，就那么规矩地放置在他自己的琴架上。

“真是一首很有深度的曲子。”

当伊斯托明用谱子上标注的“庄板、柔和地”

速度、表情标记。

演奏出前八个小节时，他的心里忍不住赞叹只不过。

这种赞叹，在第九个小节的“七连音”

那里。

就戛然而止。

“这里怎么会用这种节奏型？而且，这是什么？渐弱？渐强？

哦。

真见鬼，这只不过是一化连音，只有短短的七个音，居然会标记出这样两种力度符号？而且”

这是什么？神秘的？表情术语？”

伊斯托明现在还记得，当他用不到半分钟的时间，演奏完之前的八个小节，之后看到第九小节的记谱时，那种意外之色。

最后，毫无意外地，伊斯托明和我那个堪称天才的美少女钢琴家王语佳一样，在经历了百余次的失败之后。

终于无奈地宣称，这首所谓的《星光》幻想曲，不过是作曲家真正的一个幻想，因为，那种音乐，实在是没有办法演奏出来，那根本就是不可能的！

可是，随着刚刚我右手在琴键上那轻轻地一拂，梦幻般的七连音响起时，伊斯托明脸上的表情，瞬间凝固！

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