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第32章 东京事变十四（第1页）

‘只有在喝下药之后，世界才有颜色。

’

……

狂乱。

这是宫崎由纪子对这个房子的第一印象。

各式各样破败不堪的家具被堆在角落里，每一处墙面上都被泼洒了厚重的颜料。

黑色、铁锈色、暗黄色、深褐色……种种颜色层层堆叠，形成了一个个复杂而狂放的图案，将条月御子的家抹上了一层挥之不去的诡异色调。

同样诡异的还有那些贴满了各个角落的符纸，每一张都已经斑驳褪色了，层层叠叠地铺在墙面上，翻起破碎的卷边。

由纪子按捺着转身逃离的冲动，逼迫着自己继续向房间深处探索。

通过一些装修的细节，她还是能看出这栋房子的格局分布的一进门本来是玄关和客厅的位置，但沙发与茶几已经被挤到角落里，让出了一片空地，皱巴巴的地毯上印着陈年的污渍。

客厅的尽头，右手边是厨房，无人使用的料理台上积了厚厚的一层灰。

垃圾桶中空无一物，由纪子在储藏柜的深处翻到了一盒密封的青豆罐头，翻过底部一看，保质期截止到一九九三年的七月份。

……距今大约两年的时间，也刚好是条月御子被井村家收养的时间节点。

由纪子默默地记下了这个日期，继续朝着条月家深处探索。

往左边拐，是一道幽深的走廊。

两侧的墙壁上挂着大大小小的相框，里面出现的有风景，有静物，但更多的还是人像。

由纪子直觉这些保存完好的照片应该有着相当重要的意义，所以她放慢了脚步，仔仔细细地观察起照片上的人物。

这些照片中主角大多是一个英气爽朗的女人，和一个脸上带着伤疤、却始终挂着灿烂笑容的孩子。

有些背景是在这个家里，还有些背景是在野外。

照片中的女人或抱或牵，从来没有和孩子分开过，眉眼间满是对她的疼爱。

这应该是一对母女，而拍摄者，极有可能是这个家里的男主人。

作为一名热爱摄影的人，由纪子光是看着这些相片，就能体会到拍摄者对照片中的二人深深的爱意。

也只有心中充满爱意的人，才能拍出这样温暖而阳光的画面。

被泼满了阴沉色调的颜料的房屋中，唯有这些挂着照片的墙壁是干净的，是这个家中最后一片净土。

但这片净土在破败的环境包围下，显得是如此的荒凉。

随着照片中的小女孩慢慢长大，由纪子从她的眉眼中看出了条月御子的影子。

只不过比起照片中的活泼开朗，她所认识的条月同学是阴沉的、少言寡语的，完全看不出小时候的样子。

走廊尽头的最后一张照片，由纪子发现画面中多了一个高大俊朗的男人。

他一手牵着已经长成少女的条月御子，另一只手揽着那位英气的太太，三人一起看向镜头，大大咧咧地笑出八颗牙齿。

这一张的拍摄水平比起之前的那些多有逊色，由纪子合理猜测这个男人就是前面那些作品的摄影师，而这一张合照则是他委托给其他人，替他们三个拍摄的。

这是一张家庭合照。

在意识到这一点的同时，由纪子忽然像是被烫了一下一样，猛地收回了自己触碰着相框的手指。

照片中的画面越是美好，便越是让如今的条月宅显得格外凄惨。

明明是三个人的合照，但其中两人已经不在世上了，唯独留下他们年轻的女儿，独自一人面对接下来的悲惨生活。

由纪子越看越觉得心情沉重，

照片墙走到尽头，两间卧室也出现在了由纪子眼前。