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第二十五章 旅程的见证（第1页）

梦想很美好，但现实很骨感。

只是，琥珀怎么也没想到，会骨感成这样。

大剧院的公告一出来，盛骅也自发地把状态调整成音乐会模式。

他不再外出，除了晚上编会他的二重奏曲目，休息个几小时，其他时间，他和琥珀几乎是形影不移。

早晨，他和琥珀是各自练习。

按道理说，是各练各的声部。

琥珀发现，不是这样的，他练习的是曲子的总谱。

更变态的是，他对自己不仅要求背谱演奏，渐渐的，他就进入了盲奏状态，全程紧闭着眼睛，一个人弹得忘乎所以、不亦乐乎。

说好的二重奏呢？说好的眼神交流呢？

练习一般是四个小时，然后两人坐下来交流对曲子的分析，差不多上午就过去了。

下午的时候，他们就开始合奏。

还好，他记得只弹自己的那部分。

可是这让琥珀更加抓狂了。

那首她自以为合奏得很完美的《邀舞》原来是一个大大的误会，不过是他耐着性子陪她玩了一回，根本不是真正的二重奏。

二重奏时的他，睚眦必究，吹毛求疵，一步不让。

他说，亚洲盛典上的观众是为了他们喜欢的明星而来，不是为了听你的音乐而来，只能算是业余的，而来听室内乐的观众，则是专业的，你也必须拿出专业的态度。

对一个进入职业演奏行列长达十年的人说她不专业，也太可笑了。

他们的第一次争吵，是因为音乐会的曲目，盛骅不由分说就剔除了《爱的致意》，他觉得这首曲目可以考虑作为返场曲，但不能作为开场曲。

开场曲要带有一点炫技，他选择的是巴齐尼创作的一首演奏度极高的《妖精之舞》。

这首曲子原先是为小提琴而写，后来被改编成二重奏，小提琴在精彩的钢琴配合下，显得十分有趣，动感十足，能让观众的耳朵一下子就愉悦起来。

琥珀承认，这个选择很正确，可是她还是生气了。

第二次争吵，是在重奏时，盛骅说她还是独奏性太强，她演奏时的呼吸、音色、揉弦、句法，甚至是演奏方法都不统一，完全不顾及同伴。

室内乐要求的是平等、和谐、包容，而她太自大、自我、自私。

他严肃道，这可不是你一个人的秀场，你要学着习惯有一个同伴。

琥珀挑衅地看着他，然后肆意张狂地演奏了一曲小提琴的独奏版，倨傲道，我是很久不上台演奏了，但不代表我不知道室内乐。

真正的独奏是这样子的，我已经很包容你了，你跟不上我的节奏，这有什么办法呢？

两个人不欢而散。

第三次争吵，第四次争吵······哪怕是为了磨合一个小的细节，两个人都能吵上一通，各抒己见，互不相让。

吵完，两个人会冷战半天，吃晚饭时，你不看我，我不看你。

有什么事，都托阿姨传话。

自从两人同时开启音乐会模式，阿姨便也住了进来，全部接手他们的起居。

阿姨觉得不过是活比以前多了点，自己会轻松胜任。

可是这一天比一天浓的火药味把阿姨吓住了，不谈多话，就连两个人练习时，阿姨去倒个茶，蹑手蹑脚地进去，再蹑手蹑脚出来，大气都不敢乱喘。

对于阿姨来说，一天里最美好的时光，莫不过于是早晨去菜场买茶。

哪怕下着暴雨，阿姨的脚步都是轻盈的。

争吵，琥珀认为没什么，都是为了让乐曲更加完美。

很多独奏家在演奏室内乐时，都会因为见解不同而争得面红耳赤，因为室内乐不仅是独奏家之间的合作，它还包含着竞争、挑战。