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第78章（第2页）

唐铁嘴说&ldo;大英帝国的烟，日本的&lso;白面儿&rso;，两大强国侍候着我一个人&rdo;，逼真地暴露了他的无耻的嘴脸。

他的无耻，到了令人可笑的地步。

读到这里，我们不能不笑，这种笑是对这个丑恶、肮脏，完全丧失了自尊的民族败类的冷嘲与否定。

在发笑之后，我们细一琢磨，又会从内心涌起一股苦痛，深深地感到&ldo;那时代帝国主义是多么狠毒，既拿走我们的钱，还要我们的命&rdo;（注：《答复有关〈茶馆〉的几个问题》，《老舍生活与创作自述》。

）。

这就说明，老舍赋予反派人物的语言以幽默感，也是为了表达某种严肃的思想或内容。

以幽默的语言表达严肃的内容，寓庄于谐，是一种很高的美学境界。

创造这种境界，是一个作家艺术成熟、风格成熟的表现。

老舍是幽默大师，他的许多作品都具有幽默风格，他在这方面所取得的成就和经验，是很值得研究和总结的。

《茶馆》的语言艺术不只体现在上述几个方面，然而只就这几方面而言，却已充分见出老舍运用语言的高超与美妙。

他所以能够取得这个成就，自然有赖于他的杰出的才能，但是起决定作用的，还是他对于生活的熟悉与认识程度。

他熟悉他所写的生活，并能运用先进的世界观，对生活进行科学的、深入的分析，从而取得独具慧眼的认识，因而他才能在语言运用上，驾轻就熟，举重若轻，达到如此出神入化、炉火纯青的境地。

不叫老套子捆住

建国以后，老舍写了十几部话剧，就创作时间看，《茶馆》处于中间阶段，但就艺术的完整性来说，《茶馆》是高峰。

写于《茶馆》之前的《春华秋实》、《青年突击队》、《西望长安》，写于《茶馆》之后的《红大院》、《女店员》、《全家福》等，或者在反映生活的深度方面，或者在艺术表现的完整方面，都存在程度不同的缺陷，有的甚至因为&ldo;赶任务&rdo;，艺术上较为粗糙，连老舍自己也认为是失败的作品。

为什么《茶馆》会取得成功，而那些在《茶馆》前后问世的几个剧本，却并未达到理想的艺术水平，甚至有的完全失败了呢?这是很值得深思的。

在《答复有关〈茶馆〉的几个问题》一文中，老舍借回答读者、观众问题之机，对《茶馆》的创作进行了一次简洁而又深刻的总结。

他谈了写这个戏的目的，也谈到了《茶馆》在艺术构思、人物安排、剧情设计等方面的特点。

其中有一段话很值得注意：

有人认为此剧的故事性不强，并且建议：用康顺子的遭遇和康大力的参加革命为主，去发展剧情，可能比我写的更象戏剧。

我感谢这种建议，可是不能采用。

因为那么一来，我的葬送三个时代的目的就难达到了。

抱住一件事去发展，恐怕茶馆不等被人霸占就已垮台了。

我的写法多少有点新的尝试，没完全叫老套子捆住。

（重点系引者所加）

《茶馆》在一九五八年首次演出之后，就有人提出了所谓&ldo;缺少红线&rdo;的问题，于是接着就有老舍在文章中所谈到的那种建议。

建议自然是出于好意，但是并不可取。

当时，文艺思想领域里的&ldo;左&rdo;的思潮，已经开始盛行，在那种气氛下，是很难进行反驳，也是不大容易说服他们的。

但是老舍却公开作了答复，明确表示了自己的态度。

对一个作家来说，这种坚持真理的勇气是非常可贵的。

艺术上的是非问题，本来就应当通过正常的磋商与争论加以解决，批评和反批评都应当允许。

历史证明，老舍的态度是正确的。