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第25章（第2页）

然而无济于事，反倒叫小赵讹诈去二百五十块钱。

他厌恶财政所的一片灰色，他看出小赵的卑劣和无耻，他试图反抗一下，结果却不能改变这种局面的一分一毫，他失望了：&ldo;张家的事，想管，可是不起劲，随便，大家都在地狱里，谁也救不了谁。

&rdo;后来，天真被丁二爷救出，张大哥复职，财政所的生活仍然同灰色的河流一样缓慢地流动，景象是越来越黑暗，他只好走辞职一条路，携同妻儿回到了故乡。

他实际上是一个在灰色生活面前的战败者。

老李的性格带有某种悲剧色彩。

这种悲剧色彩并不是来源于崇高的品格对恶浊社会的坚毅的抗争，而是来源于善良的、柔弱的心肠对于丑恶的无可如何的妥协和退让。

不错，他有理想，然而却不能坚持地加以实行，他也试图抗争，却终于陷入敷衍和苟安。

他的性格在读者心里引起的是浩叹和惋惜。

我们可以看得很清楚，敷衍、怯懦和折中，是《离婚》中许多人物性格的基本色调。

小赵是个例外，其它如张大哥、老李、老邱、天真等，虽然生活遭遇有不同，个性特征有差异，然而在怯懦这一点上却是共同的。

张大哥的怯懦常常表现为&ldo;退一步想&rdo;：他替老李张罗租房，相中的房子中，有的雨天漏水，然而他却很满意。

他的&ldo;理论&rdo;是：漏水的房子每月可以省二元房租，这样也就可以同&ldo;下雨在屋里打伞的劳苦相抵&rdo;，&ldo;况且漏水与漏屋还相距甚远，不必过虑。

&rdo;多少尖锐的矛盾，就在这种&ldo;退一步想&rdo;中模糊了。

同为怯懦，老李的表现有时是&ldo;折中&rdo;。

他对革命，未始没有向往，但是又认为&ldo;近于破坏&rdo;;虽然&ldo;极看不起社会上的一切&rdo;，却又觉得流血&ldo;太不近人情&rdo;。

在更多的情况下老李的怯懦表现为一种被动的屈从：&ldo;什么事都由着别人，自己就没个主张?穿衣服、结婚、接家眷，生，死，都听别人的。

连和太太吵几句都不敢。

&rdo;作品以丰富的细节，充分而深刻地展示了这些男女的消极的市民意识，展示了这种市民意识的可怜、可笑、可悲。

作品深刻地表现了这种怯懦的庸人性格以及庸人哲学形成的社会原因。

这一方面是由于国民党反动统治的高压和恐怖政策，人们动辄得咎，甚至莫名其妙地被装进监狱，如天真的遭遇那样，这种社会政治条件是必然要造出一个怯懦者之群来的;另一方面，庸人性格和庸人意识的形成也同这些人的经济生活条件有关。

他们的政治地位、经济条件决定了他们必然是软弱的、短视的、苟安的、敷衍的。

张大哥对于老李出走乡下以后的生活命运曾经有个推断：&ldo;老李不久就得跑回来，&rdo;&ldo;乡下还能给他预备着科员的职位?&rdo;这个推断虽然带有张大哥本人性格上的烙印，但却也是不容回避的现实。

政治的、经济的原因，都使老李不能自己掌握自己的命运。

作品对这一点的描述是合乎当时的实际情形的。

老李&ldo;怎么当上了科员?似乎想不起。

家长?当科员或者不是坏事。

没有科员的薪水怎能当家长?科员与家长是天造地设的一对‐‐什么?看见了衙门，那个黑大门好似一张吐着凉气的大嘴，天天早晨等着吞食那一群小官僚。

吞，吞，吞，直到他们在这怪物的肚子里变成衰老丑恶枯干闭塞‐‐死!&rdo;老李明知如此，&ldo;可是他必须往里爬;一种不是事业的事业，不得不敷衍的敷衍。

现在已接来家眷，更必得往里爬了。

这个大嘴在这里等着他，&lso;她&rso;在家里等着他;一个怪物与一个女魔，老李立在当中‐‐科员，家长!&rdo;这就决定了一切。

&ldo;诗意?浪漫?自由?只是一些好听的名词。

生活就是买炉子，租房……&rdo;只要这种生活方式、经济地位不改变，灰色的生活以及这种灰色生活孕育的庸人性格也无从改变。

假如不结婚，不做&ldo;家长&rdo;，谋生问题或者不见得有多么严重，人们对未来了无顾忌，也许反抗的精神可以健旺一些，比如丁二爷就是如此。

但是这究竟是少数。

我们看到，在作品中，这些人的婚姻问题、家庭问题、生计问题，已经化作一条无形的绳索把他们牢牢地束缚起来。

作家所以细致而又深入地描述几个科员家庭的生活，这既是为表现他们的怯懦、折中和苟安而选取的特定的生活场景，也是造成他们性格的一个具体的生活环境。

在作品中，无论是老李同乡下妻子，还是老邱同纸板夫人，或者是吴太极同方墩太太，他们这些人离婚的变故以及最后和好如初的结局，都是妥协、敷衍的灰色生活的具体反映。