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第59章 生不逢时（第2页）

要说水平，比不了那些大导，但也绝对不差”

“说到底，还是缺好本子啊”

“你看看现在的所谓剧本，什么八年抗战开始了、我爷爷九岁就被鬼子残忍地杀害了，你丫的这些都是什么玩意”

“题材扎堆、剧情狗血、台词漏洞百出十几年前都是先有剧本，再找演员，最后开拍。

现在完全反了，真正写剧本的编剧不到二十分之一，其他全是枪手”

这点丁诚也很无语，现在国内大多数编剧的创作模式是委约制，简单说就是，编剧接受制片方委托创作。

片方往往本着市场先行原则，要求剧本按照某特定路线进行操作。

都是半成品剧本，还没达到拍摄要求就草草开机，编剧赶鸭子上架，只能边写边拍，毫不夸张的说，现在超过四成的电视剧都这样。

就写十五集，甚至有的戏只写五集就敢拍，经常导演拿着大纲就开机，每天拿到啥场次就拍啥，最后连剧情内容接不上。

公司就有编剧，几个小姑娘都是中戏毕业，甚至跟不少大编剧混过。

每天昏天暗地改剧本，人家说写啥就写啥。

累得像狗一样，才能挣到千把块钱，美其名曰编剧，其实不知不觉沦落成传说中的枪手。

习惯团队作战，比如能卖片的大编剧挂名头，拉个梗概，剩下的让枪手写。

所以有些编剧一年能写十几个剧本，好像做个梦都能出个本子。

一堆人一起写，追着赶着写，就像写作业。

一个剧本，熟手写起码三个月。

他们更快，今天聊出个案子，几天出大纲，再过一周剧本搞定。

跟人家国外编剧的待遇权力简直天差地别，尤其在韩国，编剧很有权威，连导演都不能擅改剧本，演员改台词更是对编剧的大不敬。

很多韩剧是编剧负责制，投资人看编剧拉投资，编剧可以自己选导演和演员。

曾经还有过编剧夫人叫当红明星做一天司机陪玩的例子。

演员绝对不敢得罪编剧，一旦与编剧关系僵了，马上把剧中人发配去国外或者弄死，你只能杀青滚蛋。

就算是边拍边播的美剧，编剧地位也很高，位于团队最顶端，执掌影视作品的生死大权。